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  • Manley 曼丽的第一台耳放 ——Absolute 尝鲜评测

    【视听发烧网 评测】看见标题的老玩家应该会觉得我起错了标题,经典录音室厂牌Manley怎么会才出第一台耳放呢?之前大名鼎鼎的300B不算?没错,按照官方给的定义,300B应该算是前级,耳机口只能算是附带的,虽然这耳机口确实很强,笔者也曾有幸聆听过,驱动T1一代,那人声让人“过耳难忘”,一度成为T1的天花板搭配,但是300B仍然算是一台前级。而曼丽至今才推出了真正意义上的耳放——Absolute。 曼丽对一些刚接触HIFI的新玩家们来说也许有些陌生,这位在电子管领域摸爬滚打了二十多年,真正意义上的胆界老炮,经典型号无数,他家的顶级胆麦可以说是天花板了,而经典魔鬼鱼功放Stingray也成为玩家们津津乐道的产品,300B则是前级跨界耳放的成功案例。今天的主角Absolute其实也集成了前级,算是家族遗传吧,也为玩家提供了更多的玩法,不过Absolute的定义是耳放,所以今天我们就仅针对耳放部分的功能和声音来谈一谈。 惯例让我们先看一看耳放外观和功能,这次Absolute采用了大胆的立式结构,与传统横放耳放完全不同,好处是更省空间,也许是考虑到耳机玩家们往往是在桌面组建系统的,坏处就是前面板太小,无法容纳耳机插口,XLR平衡和6.35单端耳机口是放在背面的,插拔属实不方便,背面除了耳机口外还有一对RCA前级输出,两对RCA输入,和一个耳机过载保护旋钮,这个旋钮确实贴心,防止玩家误操作烧耳机或者炸耳朵,耳放的身份已经很明确了。电子管使用了2颗ECC83和4颗EL90。 正面的功能可就多了,顶部银白色的是开关,我第一次还摸索了一会才找到它,下侧按钮分别是切换阻抗匹配(12-50欧、50-200欧、200-600欧),切换输出,切换输入,切换单声道,切换前级、切换推挽,甚至还有EQ功能,耳机玩家能用到的功能几乎全部涵盖,旋钮则可以调节左右声道平衡和三频,不过我这种保守派玩家一般是不会用的,没事当调音台玩一玩也行。对我来说最有用的功能就是推挽和阻抗匹配,下文会细说。 为了更好的了解Absolute驱动各类耳机上的表现,笔者分别使用了三种不同类型的耳机进行搭配,森海HD800S,劲浪大乌托邦,拜亚T1一代,这三条耳机阻抗不同,风格也完全不同,对于耳放有不同层面的需求,按照以往经验,一台耳放还是比较难兼顾这三条耳机的。按照大乌的80欧,800S的300欧,T1的600欧的阻抗,我将Absolute的阻抗匹配分别打在了中档位和高档位上,同时打开推挽按钮,笔者这里建议要开,推挽打开后,整个耳放的素质会直接提升一个档次,并且可以有效降低底噪,如果不开的话则属于传统的纯味道玩法,并且有一定的底噪,不大符合目前新一代烧友的审美取向。 驱动T1是可以说是轻而易举,600欧的高阻抗没有对Absolute造成任何困难,特别是较为直白的T1在胆机润色下,密度厚度润度兼具,不愧是300B的后辈,依然与T1保持了极高的向性,毒性十足。而在驱动800S时则很好的弥补了800S中频的弱项,虽然相对于800来说800S的先天条件已经好了很多,但是搞好800S的中频依然是核心问题,而Absolute的ECC83带来的饱满甜美的中频可谓是对症下药,让其成为真正意义上的全能耳机。 最让我惊喜的是驱动大乌,中档位驱动下的大乌可以说是刚刚好,大乌作为新一代旗舰低阻动圈,即使是高端耳放也常有过推的情况,但是有些小推力耳放又会显得声音太拘谨,大乌并非像800那样先天带着巨大声场,所以需要耳放对空间进行扩大,但是铍振膜高频又带着较明显的“金属色泽”,推过了就会太硬不耐听,所以笔者一直将其列为难伺候的行列,耳放不够好,不宜尝试。而Absolute则很好的在二者之间取得了平衡,扩大了大乌的空间感,又靠着细腻温和的声底将“金属色泽”的高频进行了柔化处理,注意这里并不是一味的压制高频,二是在保证延伸自然的基础上进行的柔化,真正达成“和谐驱动”。 综合来看,Manley Absolute具有高档胆机的优秀共性,推力饱满,音色细腻厚润,对于音色直白的高档动圈有立竿见影的效果,同时推挽模式下不失素质确实难得,考虑到超级丰富的功能和玩法,对于手持高档动圈耳机正头疼如何驱动的玩家是很好的选择。
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  • 精致简约又时尚 Jamo RS3无线蓝牙扬声器

    【Fi-Play 评测】跟随时代的发展跟进步,人们对音响的用处是越来越大了,音响的品牌也是越来越多。但不同品牌产品在设计和操作上都有差异,因此消费者在购买的时候就需要根据自己的需求来选择对应的产品。对于追求简单,易使用的,且声音效果好的消费者,那么来自丹麦Jamo的RS3无线蓝牙扬声器是个很好的选择。 丹麦Jamo是欧洲最早一批进入中国市场的音箱品牌,这么多年下来,已成为众多老烧友心里面的一份情怀。除了历史悠久之外,Jamo的硬实力也不可忽视,其在1994年已成为了欧洲最大的音响生产商,并率先与THX公司展开合作,推出一系列认证家庭影院音箱。产品类型覆盖广泛,Jamo一直以来坚持“高性能、平民化”的路线,让音乐享受走进平常百姓家。Jamo以卓越的设计和研发性能,为任何家居环境带来美学感受的声学产品。在他们设计的产品中,不乏拥有尖端专利技术的扬声器,屡获国际声学和设计大奖。其独特的丹麦之声,在宽阔、透明、一致性和首要的音乐性之间实现完美的平衡,精雕细琢却绝不张扬。 精致简约设计 JamoRS3无线蓝牙扬声器,简约时尚、功率强劲。外形精致时尚,简约深蓝色与各种家居风格搭配,美观大方。从整体造型上来看,这款扬声器非常适合居家桌面使用,并且拥有优秀的兼容性,如今无线传输技术已经非常普及了,Jamo RS3扬声器采用蓝牙Bluetooth技术和无线Wi-Fi实现无线连接,能够更加方便现代人的使用,可以连接笔记本电脑、也可以连接手机、通过蓝牙发生装置也可以连接台式电脑等,能够与之匹配的硬件很多,同时还支持3.5mm接口音频输入模式。扬声器一直给人的第一感受就是厚重,体积庞大,而RS3体积仅600×184×182mm非常适合摆放桌面。支持蓝牙5.0以及apt-X高清蓝牙传输技术,通过apt-X技术,可实现无线无损音乐播放。支持AirPlay2、Qplay(QQ音乐)以及苹果MRM多房间音乐系统,最多支持5个设备的多房间连接,轻松通过智能手机或平板电脑、电脑或各种蓝牙发射端,以高品质进行无线音乐传输,经过了丹麦优质声学调校,支持192kHz/24Bit高解析度音频播放,轻松获得HiFi音质。顶部有一个非常醒目的LOGO,这块被金属圈包围的区域是一块触控板,可以通过一些简单的手势控制扬声器的基本功能,例如:顺时针滑动就是增加音量,逆时针滑动就是减少音量,向左或者向右就是控制歌曲的下一首或者上一首播放。 RS3最厉害的还是在里面,从单元来说,首先里面放了四只驱动单元,分别是两只0.75mm高音单元,磁铁用到了成本高、音质有保证的钕铁硼,另外两个则是尺寸更大的低音单元,音量采用的是专利技术的动态曲线调节,根据人耳等响曲线优化而来,不同的音量,优化的曲线就不同,例如音量小的时候,低频可以做更好的补偿。 输入源的部份,除了以上说的无线WiFi以及蓝牙5.0以外,背面分别有电源插孔、3.5mm音频接口和MicroUSB,意味着RS3可以连接电脑当桌面音响使用,但USB接口只用于系统升级使用。另外最值得留意的是,RS3具备手机App移动端操控系统,让用户能够轻松进行操控。底部则是大型防滑垫,确保扬声器可以安稳的放置在我们想要放置的书桌、柜子等地方,它非常有份量。 音质确实令人满意 JamoRS3无线蓝牙扬声器十分容易连接操作,笔者在使用的时候只需要打开电源,使用蓝牙连接方式连接上手机,选了一首《卡门幻想曲》这是穆特的小提琴演奏曲,刚开始播放的是时候,声音瞬间豁然开朗,歌曲中大提琴厚实的声音与小提琴清脆琴声相互交融的感觉都被一一表现出来,由于办公桌的设计,颇有亲临现场的音乐会一样。RS3是一款十分适合办公的同时喜欢欣赏音乐的朋友,既不占用空间,而且音量控制能力十分强,相信这会成为不少白领朋友们的宠儿。在一段时间的使用后,我感觉RS3的音质还是可圈可点,在同类产品中十分有优势。RS3最好的地方就是在于,同类产品很容易出现的高频刺耳声音,它是基本不会出现的,整体音色相对比较均衡,低音量感算是同类产品里面做的很不错的,一般出外的话,听一下流行音乐其实完全满足了。 总结 整体来看,Jamo RS3外观时尚便捷,音质震撼澎湃,蓝牙连接快速稳定,且兼容更多设备播放。相信Jamo全新RS3无线蓝牙扬声器的到来,打破了发烧友对Jamo的传统形象,不需要复杂的前后级器材搭建,便可以轻松进行高清晰的无线连接,营造高品质的音乐氛围。是一款非常值得入手的高品质无线蓝牙扬声器。
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  • 酿造25年方成大器-Triangle Antal 40th Anniversary落地喇叭

    【音响共和国 戴天楷评测】你会用什麽方式庆祝40岁生日呢?法国喇叭厂Triangle四十岁了,他们推出了两款40週年纪念喇叭,分别是书架款的 Comète 40th Anniversary,以及落地式的Antal 40th Anniversary(后文简称为 Antal 40th)。Triangle在之前推出30週年纪念时,就选了这两款喇叭做纪念款,十年之后, Comète和Antal又屏雀中选。 Triangle选择这两款喇叭是有原因,打从上个世纪90年代起, Comète和Antal就开始出现在Triangle的型录上,直到今天,历时25年有馀。以 Comète和 Antal作为纪念款,更能唤起多年来支持Triangle的忠诚用家的记忆。不是别人,正是这些负担得起的经典款,成就了今天Triangle的殷实家业。 (图片取自Triangle原厂) 长销经典款作为40週年纪念喇叭 Antal这个型号多年来都隶属于Triangle 的Esprit系列(如今则发展为Esprit Ez)。Esprit是Triangle的入门系列,售价平实可亲,一般家庭都可负担,如此喇叭竟身负Triangle自家最精华、最重要的技术于一身。这也难怪Triangle要挑Esprit系列的款式来推出纪念款。 Antal并非系列旗舰,以现阶段的Esprit Ez系列来说,上面还有Australe Ez,箱体更大,单体更多,最特别的是背后加装一颗高音,以增进空间感的营造。不过,小一号的Antal则没有背后多加上的高音,四颗单体全都向前发声,由上而下,高音、中音、两颗低音,设计虽然传统,其中却蕴藏了Triangle最引以为傲的技术。而Antal 40th更是在Antal Ez的基础上,纳入了Triangle高阶产品的基因,造就出性能表现更卓越的纪念型号。 改採镁合金高音,设计力求低失真 在单体方面,Triangle 表示,他们採用了与Esprit Ez不一样的单体,不管是高、中、低音,都经过了升级。先说高音。标准版的Antal Ez用的是钛金属振膜,而Antal 40th则改用镁合金,表面还镀上玫瑰金的颜色,看起来更是漂亮。镁合金振膜比钛合金更好吗?原厂没有多说,材料选择本就见仁见智。不过,原厂表示,之所以选镁合金振膜,就在于其两大优点:质量轻、质地坚硬。配合特别设计的音圈与钕磁铁构成的磁力系统,单体工作更为线性,失真更低。 既然是Triangle的喇叭,又怎麽能少了号角导波器呢?比起一般喇叭的高音,就是在单体周围的框架上加一个弧形的开口,Triangle的号角高音是把高音单体退到后方,而拉出号角深度,单体中央还加上一个子弹型相位锥。这麽一来,号角的效果更为明显,不但可以控制扩散角度,更可提升高音的发声效率。 (图片取自Triangle原厂) 白色纸盆中音强调反应灵敏 Antal 40th上依然可见Triangle喜用的纸盆中音。这个白色的锥盆振膜,使用纤维素纸浆(cellulose paper )制成,而且表面不做任何涂料处理,保有纸盆最原始的特色。仔细观察这个中音单体的悬边,它不是使用常见的橡胶悬边,而是类似布边的材料,而且採绉折设计,悬边很窄,这麽一来,中音单体的运动反应就更快速。从中音单体的设计,我们不难看出Triangle的企图,就是希望能透过失真低、反应灵敏的单体,重现更自然且更富于解析的中音域。 碳纤维複合玻璃纤维的低音 至于下方两颗低音单体,振膜以玻璃纤维为基底,另又複合了碳纤维,造就出质地坚硬的单体振膜。当中明显的半球体防尘罩,显出原厂在低音单体上的思考迥异于中音。防尘罩的口径甚大,显示其所使用的是大口径音圈,这样一来,单体运动时的控制力更好。原厂虽然没有提供数字,却表明这个低音拥有大尺寸的磁力引擎,从原厂照片亦可得证。Triangle在高音、中音、低音上,都在强调低失真,要线性,这样声音才会自然,细节才丰富。 新设计的分音器,用上订制元件 分频点设定在185Hz和3,900Hz,这个数字相当惊人,这显示Antal 40th那颗中音要负责3,900Hz到185Hz的响应区间,这个工作范围可说是相当宽广,不仅担负了绝大多数的基音发声,还触及低频上段。分音器的料件都是Triangle的订制品,电容电阻上都打了自家商号。内部接线还选用了複合线径的高品质无氧铜线,喇叭端子也是订制品,锁在一块刷髮丝纹的玫瑰金色铝合金板上,展现出秀雅的贵气。 (图片取自Triangle原厂) 箱体结构经补强,两组脚钉可供选用 箱体以MDF制成,板材特别选用了密度较高的MDF,这种板材也用在Triangle自家高阶的Signature与旗舰Magellan喇叭上。箱体板材厚度为20mm到23mm,因部位而异。箱内多有分层和补强,以降低背波干扰并强化结构。中高音有独立的腔室,以避免受到来自低音背波的影响,好维持中高音的清晰与纯淨。 低音反射孔开在前方,这让喇叭就算靠近背牆也不怕。反射孔上方是一块玫瑰金色的铝合金名牌,其上以雷射蚀刻了40週年与型号,颇有纪念意义。底座则是厚实的强化玻璃底板,透过阻尼材料与箱体相隔,能以吸收振动。脚钉配有两组,一组是玫瑰金的铝合金可调高度脚钉,一个则是橡胶软钉。原厂建议前者用于软质地板如地毯上,后者用于坚硬的地面,不过,用家可以试著换用,挑选自己所喜欢的。 (图片取自Triangle原厂) 法国手工制作,每一对都经过测试认证 箱体均採实木贴皮,有两种款式,一个是白梧桐木,表面不作亮面处理,一个是红玫瑰木,外部有钢琴烤漆。以前30週年虽然也是挑Antal和Comète,但那时只有黑色钢烤,现在想买40週年纪念款的有两种外观可选。 此外,原厂也表示,不管是Comète 40th 或是Antal 40th,都在位于法国Soissons的Triangle工厂以最严格的标准制造组装,且还经过无响室的测试,通过测试后才予以认证编号。因此,每一对Antal 40th都得实现Triangle对声音的美学理念,而且每一对限量的纪念喇叭都是独特的。 音色秀丽甜美,鲜活之馀还带圆润 我在公司的试听室,以EAR Yoshino 868前级搭配509 MK2单声道后级来推Antal 40th,讯源则是YBA Passion CDT450 转盘配Merging NADAC解码。有言在先,我没办法告诉你40週年版的Antal 40th 和标准版Antal Ez在声音表现上的差异,因为现场没有另一对Antal Ez可供比对。但我十分确定:Antal 40th在EAR前后级的驱动下,非但声音秀丽甜美,且在鲜活之馀还带有几分圆润感,声音表现讨喜非常。 高音明亮不刺激,结像轮廓清晰 Antal 40th的声音自然均衡,略带一点点温暖,中音圆润却鲜活,高音明亮却不刺激,结像轮廓清晰,舞台描绘力相当出色。以Renaud Capucon兄弟与其他法国音乐家合奏的舒伯特鳟鱼五重奏为例,小提琴昂扬而奔放,适当的厚度赋予了小提琴相当的实存感,即便拉到高把位,突出的琴音强而有力,却不显生硬紧绷。钢琴圆润饱满的颗粒感,带著几许弹性的质感以及温暖的光彩,不仅荡漾出溪水的波光,更带来了阳光的温度。在弓弦交会之间,大提琴的琴音显得醇厚而安定。各件乐器各据其位各司其职,却谱出了愉悦美好的音乐。 声音自然开放,低音节制有解析 Triangle 的喇叭有一个共通的特点,就是声音都相当开放,没有一点拘谨和造作。这种自然而开放的声底,让人更容易亲近音乐。以探戈乐团Astoria演奏Piazzolla作品的专辑,比起市面上许多的Piazzolla唱片,这是个配器相对丰富,演奏热情奔放的录音版本。Antal 40th表现这张专辑时,更显出其奔放不羁的气质,声音是外显的,是活跃的,是直接的,所有音乐家所要说的,都直言无隐昭然呈现。这裡的小提琴演奏激烈而浓情,Antal 40th的号角高音,让小提琴尤显鲜活突出。大提琴那鼻音般的腔调带著几分忧鬱,配上手风琴狂野的演奏,愁绪更翻上心头。“Adios Nonino”一曲起始的钢琴独奏,力道强悍,琴音果决,当琴音直探入底时,深沉的琴音刚猛却有节制。Antal 40th的低音是有节制的,延伸虽然有限,亦不追求低音的丰厚度,快速反应的低音却显出解析与层次。你喜欢这个味儿? 开展出宽深舞台,清楚梳理出各个声部 Antal 40th在表现大编制管弦乐时,能够开展出开阔而有深度的舞台,清楚梳理出各个声部的分佈。听Vladmir Ashkenazy指挥爱乐管弦演出西贝流士的“芬兰颂”,Antal 40th表现铜管尤其亮眼,铜管乐器的金属质感与温暖光泽披露无遗。开头铜管吹出粗犷、沉重又强有力乐句,充满悲情和无奈。伸缩号主导地吹出“一长一短”的乐音,就像是叹气,又像是喘息,也好似在重压之下前行的缓慢脚步。远方的定音鼓此时又加强了悲壮的气氛。Antal 40th唱出来的铜管质地,真是鲜明又突出,西贝流士为这铜管写下的表情怎样丰富,Antal 40th就怎样把那些表情和情绪都一五一十地描绘出来。弦乐部加入后筑起厚实的音响,低音弦乐的涌动厚实感略欠一点,却更解析出线条和层次。当音乐进入激烈的高潮,那一层又一层的声响在在说明了Antal 40th透明的画面感。在圣咏乐段裡,美好的弦乐丝光闪烁,Antal 40th的色彩和光泽感仍说出身为Triangle家族成员的骄傲。 人声清晰写实又直接,钢琴晶莹剔透且坚实 听Cassandra Wilson的Rendezvous专辑,Cassandra Wilson低沉、厚实还带有几分沙哑的嗓音,在Antal 40th的重播下,显出其鲜明的嗓音个性。Triangle尤其喜欢採用纸盆中音,多年来始终如一,不管振膜的材料有什麽配方调整,但本质都是纸盆。这个纸盆中音在表现人声时,显出一种既开放、自然,又清晰、写实的质感。那声音的纹理清清楚楚,而且是加了聚光灯般的清楚。“Old Devil Moon”这首老歌,在这裡经过重新编曲,增添了迷濛甚至迷幻的气氛。丰富的打击乐伴奏,此起彼落,打击乐的颗粒感极佳,那是密度很高、十分凝聚的声响。在“Tennessee Wlatz”裡,贝斯的颗粒录得庞大而饱满,Antal 40th有节制的低音,让这贝斯的颗粒更扎实,那些朦胧感都去除了。在“Autumn Leaves”当中的钢琴晶莹剔透而且琴音坚实,带著一点点刚性和冰冷的气质,很容易就把人带入一种沉思的氛围。 鼓声结实,快速有力 中音富于解析且声音扎实,低音快速而乾淨不拖,这样的声音,听现场演出录音,很容易把人带入热力四射的现场。以Celine Dion的巴黎现场演唱会为例,第一曲“j’ attendais”开头就是热情的观众欢呼鼓譟的声音,那热烈的掌声,铺陈出一个开阔宽大的场面,Antal 40th把这热烈的气氛充分表现了出来,而且那个场面又宽又深。在短暂的静默中,Celine Dion吐出了歌声,让现场顿时回到了静默。喧嚣的主动权,在Celine Dion手上。听她在这首抒情歌上的转音和鼻腔共鸣的运用,Antal 40th把这些声腔声线的细节都一一揭示明白。在经过反复后,节奏组现身了,清楚又结实的鼓声,伴随著吉他给予了坚定的支持。震撼的鼓声在第三轨“The Power of Love”裡,Antal 40th让鼓声既饱满强壮又扎实快速。当Celine Dion飙出她的招牌高音时,Antal 40th稳稳的给予一个清晰的图像。而且,真不要小看Antal 40th不算高大的身躯,它仍能再生出庞大而扎实的音像,而且声音力度十足。 错过就要再等十年 既然是40th週年纪念喇叭,势必是全球限量的,如果你错过了,就要再等十年。Antal 40th的售价仅比标准版Antal Ez贵了15%,可是,它却在用料、手工、品管等各个方面,全面超越标准版Antal Ez。在看得见与看不见的地方,Antal 40th都在在显示出自身的独特。 器材规格 型式:4单体3音路低音反射式落地喇叭 单体:TZ2520MG 号角开口镁合金高音 x1;纸盆中音 x1;複合材料振膜低音 x2 频率响应:37 Hz – 22 KHz (+/- 3 dB) 灵敏度:92dB 阻抗:8 ohms 最低阻抗:3 ohms 最大承受功率:140W 尺寸:含底座、脚锥/ 300 x 1128 x 424 mm(WxDxH);不含底座、脚锥/ 200 x 1090 x 345mm(WxDxH) 重量:29.8 kg
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  • 从蓝牙音箱到桌面音箱,杰士Klipsch The Three II给了我这些惊喜!

    【本文由大昌数码生活家供稿】最近,家里收到了一个有意思的东西,揭开了我长久以来的一个疑问! 它是一款无线蓝牙音箱产品,想必当前已经比较主流的音箱产品而言,它并不具备人工智能唤醒并且直接播放在线音乐的能力。但有一点,它给我带来了出色而优质的音质,让我从此远离那些不堪入耳的低品质智能音箱带来的劣质体验。 它是来自杰士无线蓝牙音箱The Three II无线蓝牙音箱产品,一款支持高分辨率音频、拥有多种连接方式的高品质无线蓝牙音箱。注意,它的定位很清晰:提供高品质的声音给用户。 收到产品后,我发现它真的和我家的客厅百搭... 你且看,它可以简单的放在电视柜上,通过AUX线接的方式接入功放、电视或者直接与手机进行蓝牙连接,播放好听的音乐,很轻松的就融入到我家的客厅中。 你且看,它还可以作为我的桌面音箱使用,最近入手了华为MateStation X这款顶级的PC一体机产品,搭配杰士The Three II感觉也很不错,百搭、好用且还有出色的音质,爱了爱了! 你且看,我把它放在地毯上喝着咖啡、看着好看的钢琴曲演奏,听着最好的音乐,休闲的时刻就是那么舒适、那么的无拘无束。对了!打开好莱坞大片搭配The Three II还能获得堪称影院级的视听享受哦~ 好了!接下来我们就正式深入的读懂它--一款来自号称传奇音响品牌杰士推出的全新一代无线蓝牙音响The Three II吧! 【关于开箱】 杰士The Three II到货之后,比我预想中要大,想想也是,毕竟是复刻经典的产品,木箱设计、大扬声器单元等搭配在一起,可不就是大块头的象征嘛! 我就不刻意开箱了,将所有配件取出来,它们分别包括The Three II音箱本体、遥控器、USB线缆、3.5mm AUX连接线、直流电源线和说明书一本,这些配件也意味着它拥有多种的连接方式,适应更多的场景使用。 很难得还看见现在出的音箱中配备遥控器的,遥控器具备电源开关按键、静音键、音量调节以及歌曲切换键、蓝牙信号/AUX以及USB模式切换按键、模拟音频输入接口以及LED灯开关按键,功能相比机箱面板上的按键要更详细一些--虽然我最终用到的不多。 遥控器本身的质感还不错,就是可惜全都是英文键、木有中文按键,一些喜欢享受好音质的老人家可能不习惯这样的设计,厂家忽略了这部分用户群体? 【关于设计】 杰士The Three II无线蓝牙音箱从包装盒取出来时,就直接get中了我的审美--因为有棱角的方正设计啊!我简直太爱这种设计元素了有木有? 音箱选择的是经典的木箱设计,且辅以黑色工艺打磨,官方称之为哑光黑配色。据官方解释,这款产品在很多设计上传承了杰士号角皇的经典设计,除了木箱设计风格之外,还有其他的元素。 比如,上面的金属旋钮、圆形手写Logo等元素,都是70年前杰士号角皇的经典设计元素,熟悉杰士音响的同学应该能够从这些细节上看到传承和经典。 顶部的三个旋钮不仅经典,且也是三个符合功能的实体按键。第一个金属机械拨动开关是一个电源开关,轻巧拨动即可使用;第二个是输入源的切换按键,它负责切换音箱的音源输入方式,包括蓝牙信号、AUX、USB以及Phono模拟信号的切换;第三个则是一个音量旋钮按键,可以进行更加细微的音量调整。 从操作的体验来看,电源键且不说,两个旋钮体验起来还是很不错的,不管是切换模拟信号还是音量调节,旋动的感觉比起其他方式更细腻、更有趣一些,建议大家尝试一下。 音箱的正面、左右两面都用白色、金色和黑色三种编织物进行包裹,质感满满的!而且也没有影响声音的传输。能够隐约看到侧面的喇叭,正面就看不到了。 音箱的背面,既有音箱本身的参数数据,也有各种输入/输出接口,Emmm,其实我感觉用编织物把这块也给包裹起来的话,想必也会更好看一些--可能工艺要求稍微麻烦一些。 音箱背面底部安排了USB接口、USB AUDIO接口、模拟信号和LINE信号切换按键唱机前置功放/RCA模拟接口、3.5mm AUX IN接口以及直流电源线接口,基本上聚集了当前比较主流的几种音频输入方式。 有棱角的、方正的设计风格贯穿了整个音箱本身,它完全有别于现如今以苹果的HomePod为首带起来的圆筒形设计风格,更复古、更符合上一个年代人的喜好。正如我开篇时说到的一样,它可以很百搭-作为你的桌面音箱使用没问题,作为电视或者其他模拟信号的“声音放大器”也可以,作为你床头的蓝牙音箱使用也没问题。或许你可以不喜欢它这么的有棱角,但我相信你不会拒绝它这么的“有用”。 【关于有用】 杰士The Three II在硬件上安排了两个2.25"全频单元+一个5.25"低音单元--即两个高音扬声器、一个低音扬声器,箱子侧面安装了两个5.25"被动辐射单元;它还拥有120W的峰值功率,声压级别为106dB,频率响应:45Hz ~20kHz @ -3dB ,能够支持码率高达192KHz/24Bit的高解析音频。辅以杰士传承多年的专业调音,使得它能够拥有细节更为丰富的低音表现。 无线信号连接方面,它支持蓝牙5.0协议,按照相关数据,它的低功耗模式传输速度上限为2Mbps,有效工作距离可达300米,这使得它的声音传输更加的稳定、效率更高!聆听无损音乐比普通蓝牙音箱更靠谱。 也因此,音质一定是杰士The Three II最值得称道之处,假如你不喜欢线材的束缚、也没有专业发烧友各种繁琐的细节需求,那么The Three II完美支持AAC和aptX高保真蓝牙编码模式的特点,是你选择手机、播放器等设备与它连接后体验高质量无损音乐的不错选择。 它的有用当然还体现在它支持多种连接方式上,比如我们前面提到的蓝牙连接方式,从实际的体验来看,它有了第一次连接的记忆后,再次连接时基本上都可以秒连!;稳定性方面也非常不错,只要没有隔墙或者其他障碍物,它的信号传输还是相当不错的。 AUX的连接,我放给了我的旷世QP2R无损播放器的身上,具备192 kHz/24位解码功能的杰士The Three II是完美再现我保存的那些经典无损音乐的最好载体,一般情况下,我从来不舍得让我的旷世QP2R播放器与普通耳机或者音箱搭配,但杰士The Three II值得我破例。 手里没有黑胶唱机,就没办法向大家展示它与The Three II的直连体验了,但我将它作为桌面音箱的体验也很不错,不管是作为桌面的摆饰还是作为电脑的外放音源,The Three II的品质足够吊打绝大多数的桌面级音箱和普通蓝牙音箱。 简单的总结一下,我个人觉得虽然在外观设计和品质追求上定位为复刻经典的产品,但它也作出了创新,包括多种连接方式、包括适应潮流尝试的百搭设计等等,或许在定价上它无法与主流的智能音箱相比,但如果作为一款高品质的音箱,它是一个不错的选择。 【有关音质】 杰士The Three II的声音有着老派音频发烧友喜欢的温润、醇厚品质,但却不失声音的清澈通透,它或许没有现代年轻人那种初见就是梦中人的效果,但仔细听一段时间后,你会喜欢它的整个声音的风格和它所体现的丰富音乐层次。 用手机的蓝牙连接杰士The Three II播放低频古典的音乐,能够感受到古典在低频下的弹性非常的出色!经过工程师悉心调教过的那颗低频单元和双膜共振低频反射器,带来了非常澎湃的能量,它或许没有那么激昂、无法震动住你的心脏,但低频下的质感还是非常优秀的。 我还用旷世QP2R播放张国荣的《倩女幽魂》无损音乐以及其他的剧场音乐,能够感受到杰士The Three II不仅拥有足够的声音细节和层次感,在高频乐器的表现上也有不俗的表现--它属于那种一开始不惊艳但听着很温润的感觉,通过巧妙的设计,它还能表现出开阔声场的临场体验,很不错! 总结: 外观设计上,杰士The Three II无线蓝牙音箱拥有我个人比较喜欢的复古设计和方正设计元素,这或许使得整个评价有些偏颇,但我不后悔;功能设计上,它拥有多种连接方式能够适配更多的场景,且它还有出色的高低音单元和被动辐射单元,在声音的质感上有着非常明显的优势,对声音有着非常高品质需求的同学不要错过这两点优势。 整体而言,这是一款从蓝牙音箱到桌面音箱乃至电视音响都符合需求的产品,而如果你还特别喜欢黑胶唱机的味道,那么它直连黑胶唱机的设计更符合你的精准需求!除了贵点,它确实是一个能够给我们生活带来高品质声音的精致选择。
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  • 再次书写音乐的精彩:Naim NAIT XS 3 合并式功放

    【试听前线 评测】 40年的光辉历程 说到Naim名这个品牌,相信很多发烧友都会觉得它是另类:首先是坚持采用DIN端子而不是广为流行的RCA端子;再有就是喇叭输出端子也只采用香蕉插头,而且跟通常的功放不同,它的左右声道输出的位置恰好相反;再有便是生产线上的工人并不是每个人只负责某部分的组装,而是从零件的领取开始,就由同一个人从头到尾把这件产品组装起来,一直到成品测试完成…… 对于一个颇有个性的品牌,我们没有理由不多花笔墨一探究竟!Naim的创始人是Julian Vereker,这个人很有设计天分,十几岁时就自己设计制造了一部汽车,后来改装了Mini 850S,并在1967年赢得两项赛车大奖。随后他的兴趣转为录音,并且研发了一些录音器材,还卖给BBC等机构,不过并没有引起足够的重视。再后来Vereker 又自己做了音箱,当他拿市面上的功放去推动自己的音箱时发现根本不是他想要的声音,于是,他下决心自己动手设计制造功放。 1971年12月,Naim的第一部后级推出,不过当时并不是大规模的生意,而是卖给一些朋友、录音室。一直到1973年,伦敦成立了一家独立电台Capital Radio,Vereker先生竞标得到供应全电台的喇叭。由于买家反应很好,因此他又竞标得到了IBA的合约。他看到了市场,于是,与Shirely Clarke一起创办了Naim Audio,开始了Naim的公司营运至今。从那以后,一发不可收拾,事业便蒸蒸日上。上世纪80年代,Naim在北美成立了分公司,发展到现在,已经具有十分庞大的规模。 Naim给人的感觉是低调、诚实,不花俏,但用料精良,保证“靓声”,而价钱则比竞争对手贵出少许,但以价论货,却从来不会给人“抢钱”的感觉。因为Naim的用家通常都很忠心,甚少更换,要“升级”的话,也只会购买Naim的更高档产品,故此Naim产制的音响器材很少在二手市场流通。此外,Naim更是三度荣获英女王颁发国际贸易和创意企业大奖的英国Hi-end音响品牌,只要看到“Naim”的名字,那就是好声音的代表。而这次测试的NAIT XS 3合并功放,是Naim在NAIT XS 2的基础上做了改良推出新一代的合并机。 NAIT XS 3规格参数 ■ 输入灵敏度:130 mV(47kΩ负载) ■ 动磁MM唱头输入:47kΩ/470pF ■ 固定输出):130mV(600Ω) ■ 可变输出:775mV(低于50Ω) ■ 输出功率:70W x 2(8Ω),100W x 2(4Ω) ■ 升级供电器: FlatCap,HiCap DR或SuperCap DR ■ 体积:70 x 432 x 314 mm ■ 重量:8.5 kg 与前代外观并无大改变 NAIT XS 3合并功放外观上与前代的NAIT XS 2并没有明显改变,仍旧延续Naim传统中规中矩的英国绅士风格,让人很容易就一眼认出是Naim的产品。纤薄的机身,严选非磁性铝合金加工生产的外壳和面板,左侧设有音量控制旋钮,右方则是讯源选择按钮和6.35mm 耳机输出插座。 增加MM唱放功能 输入输出接口方面,NAIT XS 3合并功放提供了5组RCA/DIN输入。为了迎合黑胶玩家的需求,改良后的NAIT XS 3特别增加了唱放输入,因此其中一组属于MM唱头放大输入,RCA可以用于接驳一般的唱头输出,而DIN的接口可用于接驳同门的独立唱放Stageline。此外,RCA方面提供了Sub低音炮输出,DIN接口则提供了前级输出和后级输入,方便用家接驳同门的前级或者后级产品进行升级,而这组DIN接口可外接FlatCap、HiCap DR或SuperCap DR等电源供应器,以获得更优秀的声音表现。   NAIT XS 3合并功放提供了5组RCA和DIN输入,更设有唱放输入、低音炮输出、前级输出、后级输入以及外接电源供应的接口 更加快速的电路设计 虽然NAIT XS 3的外观造型与此前的型号相仿,但内里却是与以往完全不同。讯源输入部分全部采用高品质的继电器进行切换,音量控制采用日本ALPS无段式碳膜电位器。NAIT XS 3应用了NAC 552前级内部的恒定电源电路技术,能够降低在开关继电器时对音乐讯号所造成的不良影响,提供更为纯净的音质。NAIT XS 3配备了高保真纯A类前级,Naim Audio的工程团队成功开发出全新的电压增益级电路,令该部分的速度提高一倍,与此同时使输出级的反应速度同样得到提升!  NAIT XS 3 的内部非常规整,右侧的大型环形变压器为整机提供充沛的电力 随着第二增益级晶体管已经过优化,因此不再需要通过共源共栅级晶体管进行屏蔽。意味着需要更少的作为稳定放大线路的零件,如此一来便可令转换速率加倍,直接提高声音质量。Naim NAIT XS 3的功率与前代型号一样——70W(8Ω)、100W(4Ω),对于一般家庭环境而言已经足够了。而功率放大部分引入高效率陶瓷散热技术,有助降低机壳与输出功率管之间所产生的电容耦合效应,提升音质的同时能还能提高散热效能。音频放大部分坚持采用传统的元器件,并没有采用工业量产化的贴片元器件,确保声音的品质。 唱放、耳放也毫不含糊 此次加入的唱放电路,由低失真放大和主动均衡电路所构成,而RIAA均衡电路亦不吝选用高质量薄膜元器件,为黑胶发烧友提供便捷而又好声的唱放。虽然NAIT XS 3的唱放能够适配5mV的MM或者高输出MC唱头,对于普通MC唱头,用家可通过升压牛进行接驳。此外,前面板的耳机接口也是独立运作的纯A类设计,能够轻松推动各类型的耳机。 实试感受 这次试听是在典雅音乐花园进行,搭配了同门的CD5si CD播放器,音箱采用了同样来自英国的Spendor D7.2落地音箱。Naim NAIT XS 3合并功放可归纳为音色甜美、分析力强、质感强烈、控制力好、精准重播、风格清新但又不失厚度的功放。 这次试听是在典雅音乐花园进行,搭配了同门的CD5si CD播放器,音箱采用了同样来自英国的Spendor D7.2落地音箱 NAIT XS 3合并功放外观上与前代的NAIT XS 2并没有明显改变,让人很容易就一眼认出是Naim的产品 试听搭配了同门的CD5si CD播放器 虽然是整套英国的器材,但没有传统英国声的特征,取而代之的是三频均衡、低频充足和恰到好处的声音表现。在试听流行曲、人声以及爵士乐的作品时,这套器材的优势非常明显,中高频处理得非常好,听久了也不会觉得厌倦。当然,试听交响乐以及弦乐作品也有相当不俗的表现,特别是试听大型的交响乐作品时,气势磅礴、量感充足,营造出来的气氛和真实感非常不错。 在古典音乐的表现上,乐器声音的质感和空气感均很强烈,细节丰富,同时声音快速干净,形体清楚,瞬态反应快,不会拖泥带水,它对低频的控制也做得相当好,低频可以很好地延伸下去。弦乐部分为Naim NAIT XS 3加分,琴弓与琴弦摩擦的质感十分优秀,淡淡的松香味从音箱中飘了出来。 Naim NAIT XS 3的功率只有70W,这个功率用以推动Spendor D7.2落地音箱是有点难度的,不过Naim这台合并机的确不简单,音箱出来的低频量感恰到好处,而且延伸也不错,声音的真实感很强。这是一套比较中性的组合,没有浓烈的味道,高中频有少许亮泽,低中频则收敛得比较好,整个声音呈线条感,这样的声音在听人声和爵士会更占优势。 总结 NAIT XS 3合并功放保持了Naim一贯的品质,整体做工优良,外观也是低调又美观。NAIT XS 3合并功放有着优秀的音色表现,声音饱满、亮泽、通透,同时声音又保持中性均衡,不论乐器还是人声都表现得十分自然真实,细节也演绎得头头是道。三频的表现也很令人满意,低频有力,动态表现出色,多么澎湃的场景都能完整重现,可以感受到很不错的驱动能力。在三频音色方面可以给满分,而相对较弱的是解析力表现一般,如果是十分复杂的编曲,则定位不能做到十分清晰,但器材声音总有取舍,它们的音色明显要更讨喜一些。而这次NAIT XS 3合并功放全新加入了唱放,但由于试听当日店内有客人等待,因此没有接黑胶试听,期待下次能够一试它唱放的魅力。
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  • 自然的音乐表情最难-试听博韵Stenheim Reference Ultime 2

    【音响共和国 郭汉丞评测】就说画虎画皮难画骨,绘画如此,音响也是如此,有声音不难,但是要做到自然、通透、流畅、细緻,那就很困难了。这次来天母博韵音响试听瑞士 Stenheim Reference Ultime 2,用不著痕迹的音响性,展现了音乐自然且丰富的表情。 光是“瑞士手工制造”就知身价不凡 Stenheim 这个瑞士品牌,对大多数人来说相对陌生,不过对于发烧友来说,Stenheim 却是不折不扣的 Hi End 精品,光是“瑞士手工制造”,就注定身价不凡,而 Reference 系列更是 Stenheim 站上 Hi End 顶峰的旗舰系列,价格昂贵自不在话下。 Reference 系列首度发表是在 2014 年,目前全系列总共有四款喇叭,顶级旗舰是四件式 Reference Statement,再来是主喇叭相同,但低音柱较小的 Reference Ultime 5,然后是没有低音柱,回到传统两件式设计的 Reference Ultime 3,而最新发表的 Reference Ultime 2,也就是我这次来试听的主角,则是尺寸再缩小一点的高阶喇叭。 怎麽喇叭越做越小?很合理啊,城市裡的居住空间,多半不大,很难容纳尺寸庞大的喇叭,虽然买得起 Reference Statement 的层峰买家,聆听空间可能不是问题,但毕竟价格高昂,能卖的数量有限,所以到了 Reference Ultime 3 与 Reference Ultime 2,回归两件式设计,减少喇叭佔据的楼板面积,更适合居家摆放,同时反映在售价上,吸引更多消费者青睐,不过这是 Hi End 等级的瑞士精品喇叭,入手门槛依然相当高昂。 完全一致的工业设计元素 当我来到天母博韵音响,第一眼看到 Reference Ultime 2 时,我还以为是喇叭改款,怎麽跟 Ultime 3 那麽像,仔细一看,喇叭高度稍微矮了点,金属饰条的位置也略有不同,一看就知道是 Reference 系列,工业设计元素完全一致,只有喇叭箱体的尺寸与单体配置数量不同,在 Reference Ultime 3 以上的款式,中央高音单体旁边多了一个铝带超高音,而 Reference Ultime 2 则回归标准三音路设计,至于 D'Appolito 点音源单体配置,则是 Reference 系列共通的设计。 慢著,差别还不只如此,绕到 Reference Ultime 2 背后看,少了两个低音单体,所以 Reference Ultime 3 总共有 8 个单体,而 Reference Ultime 2 则简化为 5 个单体。此外,Refernce Ultime 3 採用外置分音器,而 Reference Ultime 2 则把分音器装到音箱内部,这些改变,让 Reference Ultime 2 佔据的楼地板面积更小,更容易在家裡摆放,而且,利用 Room Control 调整高中低频量感平衡的设计,依然保留,只是调整档位略少,变成三段式设定。 专注把三件事情做到最好 关于 Stenheim 的喇叭设计哲学,主事者 Jean-Pascal Panchard 曾经在台湾音响展的产品发表会上阐述,他说 Stenheim 有三大技术特点,他们致力把这三件事做到最好、做到极致。哪三件事?铝合金喇叭箱体、极高效率的动圈式单体,以及精确的高阶分音。就这三项坚持,Stenheim 在市场上挺过了第一个十年,整军经武往第二个十年迈进。 铝合金制作喇叭箱体,Stenheim 并不是唯一,瑞士 Goldmund 与 Piega 更早使用铝合金箱体,美国 Magico 也是铝合金音箱的鼓吹者,他们认为铝合金具备优秀的刚性,谐振也低,比起 MDF 的物理特性要好得多,只要做好内部阻尼,就能制作出最好的喇叭音箱。 道理人人都懂,为什麽做铝合金音箱的品牌很少?理由很简单,很难制作,加工精密度要求很高,导致成本昂贵,您看 Reference Ultime 2 的喇叭箱体,铝合金板的面积大,需要大型 CNC 机具,加工精度稍有差异,箱体就组不起来了,再加上制作数量少,很难压低加工成本,导致喇叭的价格高昂,如果销售不如预期,品牌很难撑得下来,不过 Stenheim 挺过了第一个十年,算是通过市场考验了。 超高效率动圈单体与高阶分音 在喇叭单体技术部份,Stenheim 坚持超高效率单体,要把动圈式单体做到几乎媲美号角喇叭的效率,这样才能重现音乐最完整的细节与动态,赋予音乐丰富的活生感,所以,Stenheim 所使用的单体都要订做,外面买不到,不过 Stenheim 没有透露 Reference Ultime 2 的单体,究竟找谁订做,如果从 Alumine 系列的线索来看,大概就是 Seas、Scan 或 Audio Technology 吧? 至于分音器设计,Stenheim 偏爱高阶分音,其实喇叭设计者有两派意见,一派是低阶分音,最好是一阶分音,被动元件最少,相位失真较低,另一派则主张高阶分音,让分频斜率更陡峭,分音衔接点会更紧密,这两派各有拥护者,技术理论上各有优缺点,不过 Stenheim 属于高阶分音派。 极其複杂的内部箱体结构 从外型上来看,Reference Ultime 2 走简洁大方的路线,箱体方正,面板勾勒出圆弧造型,单体周围加上浅号角设计,不过喇叭箱体内部非常複杂,总共区分为六个独立箱体,高音与两个中音单体都是独立密闭音箱,分音器又一个独立箱体,两个低音也是独立箱体,低音反射口设计在喇叭背后,上下各一个长条形出口。此外,分音器安装在气密独立箱室,以降低振动的负面影响,这 Reference Ultime 2 看起来线条简洁,音箱内部结构却是相当複杂。 看似体型庞大的 Reference Ultime 2,工作效率高达 95 dB,而且功率承受力很高,可达 400 瓦,峰值功率承受力还能到 800 瓦,不过也因为 95 dB 的高效率,Stenheim 原厂强调最低只需要 30 瓦功率就可以,不过,工作效率只是简单的电能转声能的计算,dB 值只告诉我们音量大小,而无法描述音质优劣,必须实际搭配过才知道结果,每次我出门听器材,就是从实战当中汲取经验,学习音响搭配之道。 Mola Mola 更显清爽通透 之前听 Reference Ultime 3,就是在天母博韵,在同一空间听 Reference Ultime 2,搭配却完全不同,听 Reference Ultime 3 时讯源是 Orpheus Absolute SACD 唱盘,扩大机则是丹麦 Vitus Audio SL-103 前级与 SS-103 后级,这次听 Reference Ultime 2,则是全套 Mola Mola,讯源是 Tambuqui 数位串流 DAC,前级是 Makua,后级则是一口气动用四部单声道 Kaluag 后级,分别驱动中高音与低音,每声道 400 瓦,等于用上 1,600 瓦来推 Reference Ultime 2。线材部分则是博韵代理的 Brandt Audio 与 Way Cable 混搭,数位讯源经过 GigaWatt PC-4 电源供应器,而前后级则直接连接 ART 隔离排插供电。 从 Mola Mola 器材组合可以看到,没有 CD 讯源,所以我带去的 CD 全部派不上用场,要听云端数位串流音乐,所以杨老闆将 iPad 递给我,请我从 Tidal 上面点选音乐,看来方便好用的数位音乐订阅服务,已经跃升为主流,CD 大概就剩我们这些老派的人在听,连音响店展示的系统都捨弃了 CD,大概就知道终端市场的需求在哪裡。 低频能量感不输老大哥 从 Chris Jones 的“Roadhouse & Automobile”牛刀小试,爽脆的木吉他,搭配蓝调口琴吹奏,呈现清新爽朗的乡村民谣气氛,我跟博韵杨先生说,用 Mola Mola 搭配,味道和 Vitus Audio 很不一样啊!Mola Mola 的音场更为清透开阔,而 Vitus Audio 的声音密度与重量感比较高,两者的音乐表现都很好,但是声音走向不同。 我试著推大音量,这 Reference Ultime 2 虽然尺寸略小,可是中低频的能量感,一点也不输给更大的 Reference Ultime 3,至少在博韵的聆听空间裡,Reference Ultime 2 的中低频能量感,可以操到与高阶款式不相上下的表现,如果硬要在鸡蛋裡挑骨头,更大的 Reference Ultime 3,在极低频的延伸与宽鬆感,比 Reference Ultime 2 要好一些,真的讲究到家,那就得多花钱追 Reference Ultime 3 了。 小声听也不会缩成一团 可能是拜喇叭工作效率高所赐,也可能是 4 部 Mola Mola Kaluga 后级总共 1,600 瓦的控制力,Reference Ultime 2 拥有很好的工作线性,我并不是说拼很大声可以威猛雄壮,反而是在小音量的音乐表现,有些喇叭在大声听的时候,声势浩大,可是在小音量听的时候,却显得畏畏缩缩,整个音像形体比例缩得很凶,其实,大部分时间我们都是用适中的音量享受音乐,偶而才会开大声过瘾一下,所以,Reference Ultime 2 优秀的工作线性,大音量聆听放得开,小音量还能维持适当的音像形体与音乐细节,可说是动静皆宜。 像是发烧友最熟悉的蔡琴,听“机遇”的“月光小夜曲”,将 Makua 前级的音量推大,蔡琴的歌声形体随之变大,整体音乐的厚度与密度也跟著提高,蔡琴的歌声鲜活又生动,不过,当音量转小,用可以一边交谈,一边听音乐的音量来听,蔡琴的音像形体虽然跟著缩小,可是比例没有跑掉,音乐细节还在,就连音乐最后面的蛙鸣声,虽然音量小,细节都在,这是高效率喇叭的好处,大声听,音乐鲜活灵动,音像清晰又饱满,可是小声听的时候,音乐规模比例变小,但却不会牺牲太多音乐细节,这样的喇叭更适合居家聆听,毕竟,大多数时间我们都是轻鬆享受音乐,而不是每一张唱片都拼搏掀屋顶。 在 Tidal 资料库搜寻,看到熟悉的 Eva Cassidy“Live At Blues Alley”现场录音,听开场的“Cheek to Cheek”,主持人口白从舞台中央后方,介绍 Eva Cassidy 出场,现场掌声环绕不断,Reference Ultime 2 清晰地呈现宽阔的舞台空间感,通透的音色可能与全套 Mola Mola 的个性有关,但没有因为通透而减损中低频的厚度,爵士鼓与电贝斯的颗粒活跳跳,Eva Cassidy 的嗓音则是清甜柔亮,撑开宽阔的舞台形体感。Reference Ultime 2 有著大型喇叭的轻鬆感,大音量时挥洒自如,不会紧绷,小音量则是清透柔和,而不会缩到挤成一团。 布兰德尔的钢琴弹得真自由啊 用 Reference Ultime 2 来听民谣、流行与爵士,可说是“小菜一碟”,换上古典音乐,那才考验喇叭重现音乐情感的能力。听布兰德尔钢琴独奏,拉图指挥维也纳爱乐的“贝多芬第五号钢琴协奏曲:皇帝”,第一乐章迎来乐团 Tutti 强奏,随后是钢琴有如炫技华彩的独奏,贝多芬打破了传统协奏曲慢板开始,然后进入快板的传统,“皇帝”一开场就是波澜壮阔的气势,让快板主题更为雄壮威武,打破了古典的传统,宣告浪漫时期的新样貌。 布兰德尔曾经录制过三次贝多芬钢琴协奏曲全集,而我听的是 1999 年第三次录制的版本,合作的拉图当年是年轻有活力的指挥,Reference Ultime 2 壮阔的开场,拉出柏林爱乐开阔的气势,钢琴独奏则是清晰且颗粒饱满地凝聚在舞台中央,这是成熟期的布兰德尔,钢琴的速度更为自由,对照柏林爱乐的严谨,在乐团Tutti 乐段时,Reference Ultime 2 漂亮地展现弦乐群与铜管群的呼应,温暖的铜管从音场后方浮现,木管群与弦乐群的相互呼应,层次分明,等钢琴独奏乐段开始,钢琴家自由的速度,乐团亦步亦趋跟随著,有如行云流水,我很快就专注在音乐上面,忘记我是来听喇叭的,而拥有优质的音响系统,不就是要让我们专注聆听音乐吗? 用 Reference Ultime 2 来听“贝多芬第五号钢琴协奏曲:皇帝”,哪裡的音响效果特别好?抱歉,我的注意力都在音乐上面了,呈示部主题开展时,拉图指挥的柏林爱乐端庄严肃,而布兰德尔的钢琴独奏则多了自由的速度呈现,彷彿钢琴带著乐团走,进入发展部,钢琴在高音部晶晶亮亮的声响,底下藏著木管呼应,换木管吹奏主题,钢琴在低音部衬底,Reference Ultime 2 呈现漂亮的声部层次与音色堆叠,钢琴力度的变化清晰,尤其是发展部回到再现部,钢琴华丽的独奏,真是流畅,这样听贝多芬,真是享受。 大声操柯普兰也不怕 糟糕,专注力都在音乐上面,不行,要回到“听音响”这件事,来张猛的,听 RR“柯普兰:平凡人的号角”,开场定音鼓的重击,Reference Ultime 2 的力道表现不错,重量感足,强弱对比分名,音场空间感撑得开阔深远,铜管群的色泽明亮,从音场深处浮现,渐次增强,Reference Ultime 2 把渐强的音乐表情,用越来越庞大的音乐能量回应,铜管群高中低声部融合得漂亮,对应定音鼓敲击,在 4 部 Mola Mola Kaluga 后级助阵下,不怕催音量,终曲铜管嘹亮的声响,与定音鼓猛力的回应,Reference Ultime 2 没有软脚,撑起雄伟的气势。 听“平凡人的号角”,Reference Ultime 2 展现了够强悍的音乐能量感,不过我更喜欢宽阔通透的音场描绘,带出自然的舞台空间感,音场够开,乐器声部就不会挤在一起,音乐层次感才会好,也因为开阔的音场,让 Reference Ultime 2 的低频显得宽鬆自然,用不著痕迹的音响性,带出“平凡人的号角”丰富的音乐性。 用 Reference Ultime 2 来听歌剧也很过瘾,听苏莎兰与帕华洛帝合作的“茶花女”,帕华洛帝在第一幕的“Un di Felice”,娓娓诉说对女主角的情愫,也是“茶花女”的爱的主题,Reference Ultime 2 唱出厚实的帕华洛帝,嗓音很有肉,而女主角则轻蔑地回应,苏莎兰唱得妖娇,花腔的变化很丰富,这男主角深情款款,女主角却说大家交朋友就好,这些藏在歌声中的情感,Reference Ultime 2 让人听得入迷。 请来天母博韵欣赏 Stenheim 的好 只与 Reference Ultime 2 相处一个下午,够不够?当然不够,可是够我勾勒出 Reference Ultime 2 的声音个性了,Reference Ultime 2 是软质的、温暖的、舒服的,轻鬆带出音乐聆听愉悦感,流畅的音乐线条与宽阔的音场,呈现自然的音乐表情,这样的喇叭会让人想一直听音乐,沉醉在音符当中,这全新到货的 Reference Ultime 2 正在博韵开声,不妨亲自走一趟,用耳朵验收 Stenheim 喇叭的好。 器材规格 Stenheim Reference Ultime 2 型式:3 音路 5 单体低音反射式落地喇叭 单体:25 mm 软半球高音 x 1;6.5 吋中音 x 2;12 吋低音 x 2(以 d’Appolito 方式排列) 频率响应:25 Hz ~ 35 kHz 灵敏度:95 dB 阻抗:4 欧姆 最大承受功率:400 W(连续输出);800 W(峰值输出) 建议扩大机功率:> 30 W 尺寸:1535 x 368 x 505 mm(H x W x D) 重量:231 kg
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