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喇叭花Avantgarde Trio Luxury Edition 26周年限量版号角扬声器

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产品规格参数和简介



德国Avantgarde创立26周年,推出奢华版旗舰Trio Luxury Edition 26,全球仅限量26对。Trio是Avantgarde体型最大,标准最高的旗舰系列,除了眼色鲜艳、吸引眼球的大型号角外,还可搭配分离式超低音柱Basshorn使用,Avantgarde最先进的技术与作工集于一身,也是Avantgarde最经典的品牌印象。

全新的Trio Luxury Edition 26基础建立在Trio XD上,使用的号角尺寸与单元排列方式都与Trio XD相同,维持相同的声音数据。但是在外观作工以及内部用料更加精致讲究,适合对于音箱内在外在标准最高的音乐爱好者。从照片中可以看到Trio Luxury Edition 26金属部分可以选择镀上24K金,过程以手工反复多层镀上。

从照片中可以看到Trio Luxury Edition 26所更新的项目位置,音箱骨架以产自德国的当地橡木加以烟熏后制成,烟熏能够加强橡木的耐受力与使用寿命,强化结构的金属柱与底部的金属角锥都改由V2A最高等级不锈钢制作加上人工镜面抛光,金属部分都可进一步选择改用24K金镀层。

在内部最大改变则是手工翻新了铜箔电容,比一般电容重量多达60倍,以Avantgarde的独家CPC(capacitor polarisation circuit)技术制作,每组需花上14天组装。内部使用的线材也更新为高等级银线,音箱端则采用WBT镀金端子。Trio Luxury Edition 26在许多部份更新了材料,而且几乎都以手工制作。手工打磨。




















HIFI发烧友对该产品的评说
  • 以诗煮酒 上海 - 上海 1992年开始HIFI之旅
    评说于2021-07-19 20:11:47
    购买渠道:评测试用产品
    购买价格: 元人民币

    使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍:


    详细评说:

    【普洛影音网 评测】许多人对号角喇叭存有过度美好的幻想,认为只要是号角喇叭,听起来就是最真实的。事实上等自己真正买入时,才发现号角喇叭不是那麽好相处的。Avantgarde的创始者Holger Fromme深知号角喇叭的优点,也了解号角喇叭的缺点,这二十几年来走出一条与众不同的路子,让更多人能够真正享受到号角喇叭的好处,而Avantgarde Trio Luxury Edition 26就是集大成者。


    ▲Trio Luxury Edition 26的外观还是拥有三个ABS号角,不同的是框架的做法,它採用高级不鏽钢与德国橡木的混合搭配,看起来内敛又沉稳。号角颜色有10种可以选择,还可选择金属配件镀24K金。

    Avantgarde这家公司创立于1991年,我曾去过原厂二次採访,相信读者们也曾看过那二篇原厂专访。在那二篇专访中,我对他家的号角喇叭设计理念,以及扩大机的设计有很详细的介绍,读者们如果想知道这方面的资讯,可以找以前的音响论坛来看,在这篇器评中,我就不再详细的在这二方面著墨了。

    低音号角是难点

    简单的说,Avantgarde的喇叭都是号角喇叭,而且高音是号角、中音是号角、低音也是「另类」号角,现在甚至进展到低音号角採用主动式DSP设计,可以在500Hz以下调整10个点,让喇叭所发出的低频量感可以克服聆听空间的扭曲。至于Avantgarde的扩大机,那就只有一个目的:为了搭配他家高灵敏度号角喇叭而设计。
    老实说,目前在市面上所看到的号角喇叭,几乎都是高音号角、中音号角,但低音却很少真正是号角的。为什麽?因为如果低音也要真正的号角,那麽号角的开口势必要大到3公尺见方,才可能涵盖到30Hz以下的频域。3公尺见方的号角还必须有喉部,那麽长的喉部也几乎不可能在一般家裡使用。

    所以,真正的低音号角几乎只存在于理论的世界裡,真实的音响世界中,大家都是採用另类的解决方式。例如很早以前就存在的背载式折叠低音号角、Paul Klipsch的牆角延伸式低音号角。不过这二样低音号角的设计也是少如凤毛麟角,大部分号角喇叭都是只有高音、中音是真正的号角设计,低音则是採用一般的锥盆低音单体,顶多在前面加个类似号角形状的导波器而已。


    ▲这是Trio Luxury Edition 26放在胜旗聆听室的英姿,漂亮的号角,搭配牆角二个Basshorn,无论在视觉上或实际听感上都达到最大的满足。

    高中低音的平衡

    一般来说,号角的高音、中音大多採用压缩式驱动器,这种单体的效率很高,发出的音压很大,足以因应几十年前PA场所所需。这类压缩式驱动器还有一个特色,那就是暂态反应很快,通常都快过传统锥盆动圈单体。如果是在群众聚集的大空间中使用,锥盆低音单体暂态反应比较慢的问题可能会被忽略;然而在一般家庭小空间聆听时,高中音与低音不协调的问题很容易被发现。过往一些经典的号角喇叭摆在家中使用时,低频量感的不足、低频的向下延伸能力、声音太硬,以及高中频与低频的暂态反应问题不断浮现,这也是传统经典号角喇叭不再流行的原因。

    另闢蹊径

    以上号角喇叭的问题Avantgarde难道不知道吗?当然知道,所以创始者Holger Fromme从一开始就另闢蹊径。首先,他不採用传统的指数型号角(Exponential),而改用圆号角(Spherical)。圆号角的整个长度可以更短些,而且声波扩散角度可以达180度,指数型号角的扩散角度只有90度。再者,他以ABS材料、钢模、2500吨的压力射出成形制造号角。这个钢模的误差是+/-0.05mm,每个射出成型的号角几乎都是完全一样,这也使得左右声道的声波扩散完全一致。这麽精确的号角是传统号角所难达到的。再者,ABS号角本身的共振也降到最低,让传统号角的共振音染问题得到解决。

    Holger Fromme第二项改革是不採用传统号角的压缩式驱动器,不过有特别说明是中音不採用压缩式驱动器,原因是为了品质。老实说我不明白压缩式驱动器的品质会有什麽问题,难道是说跟别家厂买压缩式驱动器无法放心吗?我去工厂参观时,他们的单体都是自己生产的,想来应该不是压缩式驱动器的品质有问题,而是对自己生产的单体比较有信心。至于高音单体,无论是网站或纸本说明书上并未提到使用的是否压缩式单体,我记得去原厂採访时用的是压缩式高音单体,不知现在是否连高音单体都不採压缩式?即使不採用压缩式单体,Avantgarde喇叭的灵敏度还是很高,一般灵敏度高于107dB,而Trio系列更是高过109dB。


    ▲当天使用的Esoteric串流播放机、DAC与外接时钟

    Omega技术

    既然不採用压缩式中音单体,中音单体的振膜尺寸当然是跟号角的喉部是1:1的比例(压缩式单体的振膜尺寸要大过喉部尺寸)。或许您要问,既然不使用压缩式驱动器,到底要如何维持中音单体的高灵敏度呢?Avantgarde以强力的磁铁,还有最小化的音圈气隙来提高单体的灵敏度。

    此外,Avantgarde也发展出独特的Omega单体技术,这种单体技术特色就是高阻抗音圈,有18欧姆或19欧姆、27欧姆,使得喇叭与扩大机之间的阻尼因数提高很多。所谓的阻尼因数就是以喇叭的平均阻抗除以扩大机的输出阻抗(喇叭线阻抗暂且略而不计),如果喇叭平均阻抗是8欧姆,扩大机输出阻抗是0.01欧姆,那麽阻尼因数就是800。如果喇叭平均阻抗是18欧姆,扩大机输出阻抗还是0.01欧姆,阻尼因数就变成1,800。阻尼因数越高代表扩大机对喇叭的控制力越佳。依照Avantgarde的说法,他们的18或19欧姆设计,可以让扩大机的推力提升450%,喇叭线长度所带来的负面影响降低80%。

    Omega单体技术还有一项独特之处,那就是单体振膜採用所谓的Soft-Mesh-Compound,事实上这是一种网状软质材料,类似一般软凸盆单体所用的材料(俗称丝质材料)。这种织品如果放大来看,就是跟我们的布料结构一样,是交叉的经纬线构成,中间有空隙,必须于这种材料上涂上一层弹性材料,才能封住所有的空隙。而这层弹性材料不仅是封住空隙,同时也成为吸收振膜本身共振的材料。


    ▲一支Trio号角喇叭搭配一个Basshorn低音,从侧面看就可以清楚看到Trio Luxury Edition 26跟一般Trio不同之处。

    实测证明

    最后,Avantgarde并不是随口唬烂他们家的号角喇叭有多好,他们特别请德国Aachen大学的Anselm Goertz博士做科学量测,得到的结果是:高8倍的Dynamic Bandwidth,失真降低90%,细节多出10倍。请注意,以上所量测的结果仅限于Avantgarde的圆号角,并非低音表现,Avantgarde的低音设计必须拆开来谈。前面说过,传统号角喇叭的锥盆低音很难跟高、中音融为一体,想要採用真正的号角低音又不切实际。Avantgarde当然也了解这个关卡,所以走了另外一条解决方案,那就是主动式低音设计,而且还加上DSP EQ调整。

    仔细观察Avantgarde的所有喇叭型号,除了Duo Mezzo的低音还保有号角外观之外,其馀全部都看不到号角的造型。只有Trio仍然保有巨大的低音号角,事实上Trio的低音号角也仅达到100Hz而已,再往下就分给Bass Horn负责。所以,如果您想购买Trio,必须连他家Basshorn一起购买,可以买二个,或四个,或六个。到底Avantgarde喇叭是怎麽处理低频的呢?很简单,採用DSP分频、修正,10段自订频率调整,再加上内建主动式扩大机。利用这种灵活设定调整的方式,来让低频与高、中频充分融合,并且去除聆听空间本身对低频的扭曲。老实说,这种处理方式应该是现阶段最理想的做法了。



    全部XD上线

    在此先按下Avantgarde的DSP低频详情,容后再秉,现在让我们先来看Avantgarde的整体产品。目前,Avantgarde的产品分为Zero系列、Uno系列、Duo系列、Trio系列,此外还有超低音喇叭,以及XA综合扩大机、XA前级与XA后级。Zero系列包括TA XD与1 XD二型;Uno系列则有Uno XD与Uno Fino Edition;Duo系列则有Duo XD、Duo Mezzo XD与Duo Primo XD;Trio系列则有Trio XD、Trio Classio XD与Trio Luxury Edition。超低音喇叭则有Sub 231XD、Short Basshorn XD与Basshorn XD。

    或许您会奇怪, 所谓XD是什麽意思?简单说就是DSP主动式,只要型号后面有带XD者,就是低音採用DSP主动式设计,内建扩大机驱动,以DSP来做分频调整,而且还可调整10个等化点,频率任意设定。当然,因为只有低音採用主动,所以频率的高端调整截止点在500Hz。



    搭配Basshorn XD

    请注意,所有Avantgarde的喇叭中,唯一没有内建主动式DSP低音的就是Trio系列,这是因为Trio系列都要另购上述三种超低音之一(虽然型号上有标示XD)。而Uno Fino Edition虽然型号上没有XD,但也同样是主动式DSP低音,只不过它的低音单体只有一个10吋,而且内建扩大机是500瓦。而Uno XD却有二个10吋低音单体,内建扩大机功率1,000瓦。至于Duo系列则是二个12吋低音单体,内建1,000瓦扩大机。不过Duo Primo XD比较特别,它拥有4个12吋低音单体,内建扩大机功率2,000瓦。


    ▲这是Basshorn XD的低频调整软体,灵活又好用,而且考虑周到。

    DSP十段调整

    现在让我们来说Avantgarde喇叭精彩的DSP主动低音设计调整软体。Avantgarde所有的主动式低音所负责频域都是20Hz-500Hz,无论是内建或外接都是如此。出厂前就会设定好一个标准的频域,频域低端大概是从20Hz以下开始衰减,衰减斜率是Butterworth 24dB。而频域高端是从200Hz就开始衰减,同样也是Butterworth 24dB斜率。当然,用家也可以设定低端频率或高端频率,例如低端从30Hz开始衰减,高端从300Hz开始衰减。为何会选200Hz就开始衰减呢?因为除了Uno XD分频点设在290Hz之外,Duo都是设在170Hz,而Trio设得更低,在100Hz,所以名义上20Hz-500Hz可调,但超过200Hz以上的频域没调整的意义。

    除了设定频域的高端与低端之外,这套软体提供10个调整点,这10个点都可以自由设定,想设在哪裡就设在哪裡。除了频率设定之外,当然还有Q值设定与Gain设定。所谓的Q值设定就是调整的中音频率所涵盖的底部有多广,也就是调整频域时会影响的范围。一般而言Q值的数字越大代表山峰底部越窄,也就是影响的范围小;反之Q值的数字越小代表山峰底部越宽,也就是影响的范围大。如果把Q值设定在1.4,就代表影响范围是一个八度,例如从100Hz到200Hz就是一个八度。


    ▲Basshorn XD的造型就是特别为塞牆角而设计。

    增益可调

    所谓Gain的设定就是针对要调整的那个频率来设定增益大小,例如您想处理的是太多150Hz,就要把Gain设在负值,例如-3dB或-6dB等。如果您想把150Hz补足,当然要把Gain设在正值。要提醒您的是,如果设定的增益正值太大,就会增加内建扩大机的负担,可能导致扩大机失真。所以,设定增益时儘量採用「减法」,例如假若150Hz是很大的波谷,与其把波谷强拉十几dB来补足,倒不如将150Hz左右二边的频域增益降低,如此一来耳朵听起来就会觉得150Hz并没有缺得那麽厉害。

    除了每个调整点的Gain可分别调整之外,整体左右声道的Gain也可以调整。这个软体是左右声道分别显示的,不过并不需要左右声道个别调整一次,只要调整左声道,右声道就会自动跟著变动,相当方便。使用这套低音调整软体很简单,您要先将这套软体下载到电脑上,再以网路连接喇叭与电脑,或者从二支喇叭直接拉USB线插入电脑(电脑要有二个USB插槽),这样就可以使用了。使用前,您当然要以频率响应测试软体,先测试聆听空间加上喇叭之后的频率响应曲线,专注在200Hz以下的频率响应曲线做调整。



    专注200Hz以下

    为何我说专注在200Hz以下频域做调整呢?这套软体调整范围不是20Hz-500Hz呢?别忘了,Avantgarde喇叭的高、中音域都採用号角,中音号角下端频域可以延伸到600Hz以下,尤其Trio Luxury Edition 26拥有高、中、低音号角,低音号角的频域下端更可以到100Hz,如果我们去增加200Hz以上的频域,很容易就会让这段频域跟低音号角重叠太多,造成中频段的臃肿。如果我们去减少200Hz以上的频域,那根本毫无意义,因为原厂设定值就是从200Hz开始大量衰减的,理论上Trio Luxury Edition 26的低音号角下端频域是设计来跟外接Basshorn XD自然衔接的。


    ▲Avantgarde自家扩大机

    了解过Avantgarde的低频调整方式之后,让我们开始来看这次评论的主角Trio Luxury Edition 26吧!Trio Luxury Edition 26的型号有三种,这三种的高、中、低音号角都是一样的,不同的只是架子。一种是最早的模样,也就是Trio Classico XD经典款,採用弧形架子。另一种是Trio XD採用直架子。第三种就是Trio Luxury Edition 26,採用的也是直架子,但是这个架子是豪华级的。

    为何型号后面有一个26呢?因为这是全球只有26对的豪华限量版,这是为了纪念Avantgarde 26周年而推出者。


    ▲BasshornXD背面有许多端子与调整功能,不过最方便的还是接电脑调整。

    到底多豪华

    到底豪华级架子有什麽豪华之处呢?老实说这要您在现场看到、摸到才能真正感受到其豪华精细之美。在此我浓缩成十点来跟大家分享。第一、架子採用最高等级的不鏽钢,而且手工打磨铬面,Basshorn XD的不鏽钢採刷纹处理(可订制镀金版)。第二、可做24K金镀金处理(选配)。第三、所有零组件都是特别订制,包括分音器的电容都採用手工制造,以符合严格的规格要求。

    第四、採用V2A不鏽钢框架结构,包括架子、管子、角锥都是实心的。第五、所有的木制部件都採用德国橡木。第六、採用40mm厚度的层积橡木板,还有40mm的V2A不鏽钢,将可能的细微震动降到最低。第七、分音器的电容以手工捲绕铜箔,加上油浸纸质,其重量超过一般同等电容器的60倍重,而且必须耗时14天来组装分音器。这种电容器就是用在他家所谓的CPC(Capacitor Polarization Circuit)中。第八、喇叭线端子採用镀金WBT,内部配线用的是纯银线。第九、号角提供10种颜色。第十、可刻上用家的名字。



    从这个侧面角度来看三个号角,可以发现高、中、中低音单体的发声点几乎是在同一垂直轴线上的。

    至少二个Basshorn XD

    或许您会奇怪,Avantgarde创立于1991年,26周年就是2017年,怎麽现在才写这对喇叭的评论呢?此间代理商胜旗说,这对喇叭是订货生产的,他们早就订货,一直到2020年才收到货。这样一对Trio Luxury Edition 26,其灵敏度高达109dB,採用的Omega中音单体是27欧姆的,整体平均阻抗19欧姆,分频点100Hz、600Hz、4,000Hz。高音号角直径180mm,中音号角直径570mm,中低音号角直径950mm。


    ▲Basshorn XD的背板上拥有各种端子,其中一个USB端子就是给低频调整软体使用的。

    至于低音号角的尺寸那就不是这样计算了,因为它是如螺壳般的造型,特别设计成可以放在牆角,也可以叠起来放在二支喇叭之间。每个Basshorn XD内部有二支12吋低音单体,每个低音单体以D类500瓦扩大机驱动。假若您买了Trio Luxury Edition 26,那麽最少要配备二支Basshorn XD,放在喇叭后牆左右牆角。假若您想多用几支,也可买四支或六支,此时低频保证声震山河。

    这次的评论是器材外烩,场地是此间代理商胜旗新改建的音响室,搭配的扩大机当然是本家Avantgarde的XA Pre前级与XA Power后级。这次我没使用CD,全程都以播放Tidal串流音乐做测试,串流机是Esoteric N-03T Network Transport,数位类比转换器是Esoteric Grandioso D1X(单声道DAC) ,时钟Esoteric G-02。


    ▲当天使用的Eoteric网路播放器、Esoteric单声道DAC,Avantgarde前、后级,以及Esoteric外接时钟。

    频谱量测

    聆听前,我先用频谱量测了Trio Luxury Edition 26与二个Basshorn XD在这个聆听空间的频率响应曲线。了解低频的走向之后,开始打开Basshorn XD的低频调整软体,做过几次调整之后,最后的数值是130Hz增益-6dB,Q值24。160Hz增益-3dB,Q值1.0。448Hz增益-3dB,Q值1.0。或许您会奇怪,为何130Hz处的Q值要设24呢?24是很窄的频域,几乎就是只影响130Hz而已。没错,这是一方面对照频率响应曲线图,一方面用耳朵聆听,最后觉得最好听的结果。

    而448Hz呢?前面不是说调整范围主要在20Hz-200Hz吗?为何要将448Hz减少3dB呢?这是因为我听起来觉得中频段人声稍嫌肥肿,所以刻意将Basshorn XD的448Hz中心频率附近的频域都衰减,这样听起来人声就达到我想要的清爽又饱满了。请注意,我只调整三处频率,而且增益通通是负的,而非正的。只动三个频率,DSP的运算负担不会那麽重;通通是减量而非增量,也不会增加Basshorn XD内建扩大机的负担。

    除了以电脑调整Basshorn XD是重头戏之外,我们也稍微移动了Trio号角喇叭本身的Toe in角度,让中频段不要那麽浓。接下来就舒服地坐著享受这对顶级限量喇叭的美声表现了。



    10项特色

    整个下午听完,我对Trio Luxury Edition 26的结论是:声音特性就是直接无隐、暂态反应超快、细节超多、解析力超高,动态范围超广,声音超直接,音像合乎比例的放大,音乐规模感庞大,音场宽深无比,宽鬆开放自由吞吐。我聆听的素材全部来自Tidal,这是为了方便起见,如果採用CD,我相信细微的表现能力还会更好,不过用Tidal来听已经那麽好了,其他讯源当然更不用说。

    先说这套系统的低频表现。由于拥有DSP 10段调整,使得低频的问题几乎都可以解决。胜旗这套Trio Luxury Edition 26採用二个Basshorn XD,而且是塞在牆角,经过DSP参数调整之后,低频饱满量感充足而且有震撼力,虽然还是有低频峰值,但已经不会影响低频的表现,那是软Q饱满庞大又有劲的低频,脚踩大鼓的噗噗声扎实有劲,定音鼓、大鼓打起来能量充足,但又不会往前衝,也不会混浊遮蔽了其他乐器细节。


    ▲亚尼克Yannick是很受欢迎的年轻一辈指挥家,他指挥费城管弦乐团留下许多脍炙人口的录音,包括史特拉汶斯基的「春之祭」。这张CD录音效果优异,诠释充满生命力与强烈的爆发力,可以跟大师版本相提并论。

    低频不前衝

    在此我提醒您,调整低频时,一定要调到量感充足饱满,但低频位置又能维持在音场最深处,不会往前衝。我在胜旗所听到低频表现就是如此。像我听Leonard Cohen那张「Ten New Songs」,软Q的低频简直就像巨型客家麻糬甩来甩去一般;听慕特演奏的John Williams指挥维也纳爱乐的「Devil’s Dance」,大鼓庞大的能量让人兴奋,但也不会影响音场的清晰程度与深度感。听Lisa Batashvili那张普罗高菲夫「罗密欧与茱丽叶」小提琴改编版时,一开始右边的大鼓打得很饱满,形体一颗颗清楚,但又不会遮蔽其他乐器声音。

    如果您以为低频量感那麽饱满,听大提琴或低音提琴声音一定会笨笨的、钝钝的。事实上刚好相反,经过我们的调整,听马友友的大提琴时,线条并不会晕开,声音也不会笨笨钝钝的,而是自然清爽宽鬆夹著清晰擦弦质感的。听Lyn Stanley那张「London Calling」时,伴奏的低音提琴音粒一颗颗清楚凝聚,扣弹质感真实,形体又不会散掉,还具有很好的弹性。



    人声清爽饱满

    而在人声方面,原先我认为无论是男声或女声都有一点过浓,所以调整了喇叭Toe In角度,调过之后无论是听Diana Krall、蔡琴、林忆莲、Leonard Cohen,嗓音都是饱满的,清爽的,宽鬆的,不会浓得臃肿。

    在小提琴方面,帕尔曼的多首小提琴演奏证明了Trio Luxury Edition 26细节的丰富性,因为小提琴的声音最需要细微的细节,如果这些如冬瓜纤毛般的细节无法呈现,小提琴跟高音笛的声音有何差别?Trio Luxury Edition 26的细节的确丰富,原厂说细节是人家的10倍并不是随便吹嘘的。

    提琴比帕尔曼的录音还更婉转、更细緻,不会有某些经典号角喇叭听小提琴时那种过于刚性的感觉。老实说,号角喇叭如果小提琴处理得不好,声音真的就像是铁制的乐器,刚硬尖锐;如果小提琴处理得好,声音就像是木制的乐器,有温暖感,Trio Luxury Edition 26就是属于后者。



    钢琴连贯

    Trio Luxury Edition 26的钢琴很美,从高音键、中音键到低音键的连贯性很好,尤其低音键往下延伸时,震波更是自然。听Arvo Part的「Fur Alina」时,虽然钢琴音量不大,很温柔的弹著,但每一个钢琴音粒都那麽实体的飘浮在空气中,而且低音键往下震动的感觉很美。听Helene Grimaud所弹的萧邦「夜曲」时,琴音比较柔,颗粒比较大些,但同样都能维持清晰的音粒形体与实体感,还有光泽与甜味,一点都不会有打铁的感觉。

    Trio Luxury Edition 26的低频能量是很吓人的,如果能够控制得好,会让人听得迷醉;反之,如果控制得不好,那绝对是灾难,整个音场都是乱窜的低频。例如我听Malia那张「Convergence」时,那电子低频出现时,又低又沉又软,整个沙发都可以感受到低频按摩的震动,那是非常过瘾的低频享受。而当我听Vanessa Fernandez那张「Use Me」时,清爽的嗓音与富弹性又清爽的脚踩大鼓噗噗声完全展现了暂态反应快速的听感,这跟Malia那张唱片的丰满柔软宽广低频大异其趣。

    听Janis Ian的「Breaking Silence」时,清爽饱满富弹性的低频再度出现,而且暂态反应很快。从Trio Luxury Edition 26可以再生出各种不同风韵的低频表现中,我可以了解这对Basshorn XD的能力真的太强大了,如果没有它们,Trio根本就不能听。



    庞大规模感

    管弦乐可说是Trio Luxury Edition 26的最强项,当我播放亚尼克指挥费城管弦乐团的萧士塔高维契「第四号交响曲」时,那庞大的音压、宽深的音场、猛爆又清晰的大鼓同时涌现时,现场胜旗的人马上跳起来看这到底是哪首曲子,由此可见Trio Luxury Edition 26在播放管弦乐时撼动人心的力量。

    再听亚尼克指挥费城管弦乐团的史特拉汶斯基「春之祭」时,胜旗的人同样也是跳起来看这是哪个版本,因为Trio Luxury Edition 26所发出的大鼓低频与低音弦乐部真的太迷人了,那是整片庞大的低频袭来,但又能够保持音场的宽度与深度,还有清晰度。听著「春之祭」时,会让人有即使真正的管弦乐低频听起来也不过是如此的感觉。



    独一无二


    这次听Trio Luxury Edition 26,碍于喇叭体积庞大,无法送到我家,所以在胜旗的聆听室做器材外烩。即使只听二个下午(我去了二次),但这对喇叭的声音表现已经深深地烙印在我脑海中。Avantgarde号角喇叭採用主动DSP低频的路子走对了,10段调整绝对够让各种不同的空间都享有用家想要的低频效果。加上原本号角喇叭的优势,打造出Trio Luxury Edition 26无敌的气势。当然,全球只有26对的吸引力对口袋很深的音响迷更是致命吸引力。AvantgardeTrio Luxury Edition 26无论是摆在客厅当装饰、或用来认真听音乐,应该都是独一无二的选择。

    规格:

    Avantgarde Trio Luxury Edition 26
    产品类型        三音路号角喇叭外接Basshorn XD
    推出时间        2017年
    使用单体        1吋软振膜高音单体×1
    2吋软振膜27欧姆Omega中音单体×1
    8吋软振膜中低音单体×1
    平均阻抗        19欧姆
    分频点        100Hz、600Hz、4000Hz
    号角直径        高音180mm
    中音570mm
    中低音950mm
    Basshorn内建功率        D类500瓦×2
    Basshorn使用单体        12吋低音单体×2
    生产数量        26对
    外观尺寸(WHD)        950mm×1,750mm×856mm

    焦点与建议:

    ①        全球限量26对。
    ②        精緻手工打造。
    ③        搭配Basshorn XD,让低频充分发挥。
    ④        气势浩大。
    建议:搭配自家扩大机最对味。
    阅读全文
  • 荀彧 广东 - 广州 1992年开始HIFI之旅
    评说于2021-07-06 15:33:58
    购买渠道:评测试用产品
    购买价格: 元人民币

    使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍:
    视听环境:Esoteric N-03T Network Transport,Esoteric Grandioso D1X,Esoteric G-02,Avantgarde XA Pre Avantgarde XA Power。

    详细评说:

    【醇音音响 刘汉盛评测】许多人对号角喇叭存有过度美好的幻想,认为只要是号角喇叭,听起来就是最真实的。事实上等自己真正买入时,才发现号角喇叭不是那么好相处的。Avantgarde的创始者Holger Fromme深知号角喇叭的优点,也了解号角喇叭的缺点,这二十几年来走出一条与众不同的路子,让更多人能够真正享受到号角喇叭的好处,而Avantgarde Trio Luxury Edition 26就是集大成者。


    ▲Trio Luxury Edition 26的外观还是拥有三个ABS号角,不同的是框架的做法,它采用高级不锈钢与德国橡木的混合搭配,看起来内敛又沉稳。号角颜色有10种可以选择,还可选择金属配件镀24K金。

    Avantgarde这家公司创立于1991年,我曾去过原厂二次采访,相信读者们也曾看过那二篇原厂专访。在那二篇专访中,我对他家的号角喇叭设计理念,以及扩大机的设计有很详细的介绍,读者们如果想知道这方面的资讯,可以找以前的音响论坛来看,在这篇器评中,我就不再详细的在这二方面著墨了。

    低音号角是难点

    简单的说,Avantgarde的喇叭都是号角喇叭,而且高音是号角、中音是号角、低音也是「另类」号角,现在甚至进展到低音号角采用主动式DSP设计,可以在500Hz以下调整10个点,让喇叭所发出的低频量感可以克服聆听空间的扭曲。至于Avantgarde的扩大机,那就只有一个目的:为了搭配他家高灵敏度号角喇叭而设计。

    老实说,目前在市面上所看到的号角喇叭,几乎都是高音号角、中音号角,但低音却很少真正是号角的。为什么?因为如果低音也要真正的号角,那么号角的开口势必要大到3公尺见方,才可能涵盖到30Hz以下的频域。3公尺见方的号角还必须有喉部,那么长的喉部也几乎不可能在一般家里使用。

    所以,真正的低音号角几乎只存在于理论的世界里,真实的音响世界中,大家都是采用另类的解决方式。例如很早以前就存在的背载式折迭低音号角、Paul Klipsch的墙角延伸式低音号角。不过这二样低音号角的设计也是少如凤毛麟角,大部分号角喇叭都是只有高音、中音是真正的号角设计,低音则是采用一般的锥盆低音单体,顶多在前面加个类似号角形状的导波器而已。


    ▲这是Trio Luxury Edition 26放在聆听室的英姿,漂亮的号角,搭配墙角二个Basshorn,无论在视觉上或实际听感上都达到最大的满足。

    高中低音的平衡

    一般来说,号角的高音、中音大多采用压缩式驱动器,这种单体的效率很高,发出的音压很大,足以因应几十年前PA场所所需。这类压缩式驱动器还有一个特色,那就是暂态反应很快,通常都快过传统锥盆动圈单体。如果是在群众聚集的大空间中使用,锥盆低音单体暂态反应比较慢的问题可能会被忽略;然而在一般家庭小空间聆听时,高中音与低音不协调的问题很容易被发现。过往一些经典的号角喇叭摆在家中使用时,低频量感的不足、低频的向下延伸能力、声音太硬,以及高中频与低频的暂态反应问题不断浮现,这也是传统经典号角喇叭不再流行的原因。

    另辟蹊径

    以上号角喇叭的问题Avantgarde难道不知道吗?当然知道,所以创始者Holger Fromme从一开始就另闢蹊径。首先,他不采用传统的指数型号角(Exponential),而改用圆号角(Spherical)。圆号角的整个长度可以更短些,而且声波扩散角度可以达180度,指数型号角的扩散角度只有90度。再者,他以ABS材料、钢模、2500吨的压力射出成形制造号角。这个钢模的误差是+/-0.05mm,每个射出成型的号角几乎都是完全一样,这也使得左右声道的声波扩散完全一致。这么精确的号角是传统号角所难达到的。再者,ABS号角本身的共振也降到最低,让传统号角的共振音染问题得到解决。

    Holger Fromme第二项改革是不采用传统号角的压缩式驱动器,不过有特别说明是中音不采用压缩式驱动器,原因是为了品质。老实说我不明白压缩式驱动器的品质会有什么问题,难道是说跟别家厂买压缩式驱动器无法放心吗?我去工厂参观时,他们的单体都是自己生产的,想来应该不是压缩式驱动器的品质有问题,而是对自己生产的单体比较有信心。至于高音单体,无论是网站或纸本说明书上并未提到使用的是否压缩式单体,我记得去原厂采访时用的是压缩式高音单体,不知现在是否连高音单体都不采压缩式?即使不采用压缩式单体,Avantgarde喇叭的灵敏度还是很高,一般灵敏度高于107dB,而Trio系列更是高过109dB。


    ▲当天使用的Esoteric串流播放机、DAC与外接时钟

    Omega技术

    既然不采用压缩式中音单体,中音单体的振膜尺寸当然是跟号角的喉部是1:1的比例(压缩式单体的振膜尺寸要大过喉部尺寸)。或许您要问,既然不使用压缩式驱动器,到底要如何维持中音单体的高灵敏度呢?Avantgarde以强力的磁铁,还有最小化的音圈气隙来提高单体的灵敏度。

    此外,Avantgarde也发展出独特的Omega单体技术,这种单体技术特色就是高阻抗音圈,有18欧姆或19欧姆、27欧姆,使得喇叭与扩大机之间的阻尼因数提高很多。所谓的阻尼因数就是以喇叭的平均阻抗除以扩大机的输出阻抗(喇叭线阻抗暂且略而不计),如果喇叭平均阻抗是8欧姆,扩大机输出阻抗是0.01欧姆,那么阻尼因数就是800。如果喇叭平均阻抗是18欧姆,扩大机输出阻抗还是0.01欧姆,阻尼因数就变成1,800。阻尼因数越高代表扩大机对喇叭的控制力越佳。依照Avantgarde的说法,他们的18或19欧姆设计,可以让扩大机的推力提升450%,喇叭线长度所带来的负面影响降低80%。

    Omega单体技术还有一项独特之处,那就是单体振膜采用所谓的Soft-Mesh-Compound,事实上这是一种网状软质材料,类似一般软凸盆单体所用的材料(俗称丝质材料)。这种织品如果放大来看,就是跟我们的布料结构一样,是交叉的经纬线构成,中间有空隙,必须于这种材料上涂上一层弹性材料,才能封住所有的空隙。而这层弹性材料不仅是封住空隙,同时也成为吸收振膜本身共振的材料。


    ▲一支Trio号角喇叭搭配一个Basshorn低音,从侧面看就可以清楚看到Trio Luxury Edition 26跟一般Trio不同之处。

    实测证明

    最后,Avantgarde并不是随口唬烂他们家的号角喇叭有多好,他们特别请德国Aachen大学的Anselm Goertz博士做科学量测,得到的结果是:高8倍的Dynamic Bandwidth,失真降低90%,细节多出10倍。请注意,以上所量测的结果仅限于Avantgarde的圆号角,并非低音表现,Avantgarde的低音设计必须拆开来谈。前面说过,传统号角喇叭的锥盆低音很难跟高、中音融为一体,想要采用真正的号角低音又不切实际。Avantgarde当然也了解这个关卡,所以走了另外一条解决方案,那就是主动式低音设计,而且还加上DSP EQ调整。

    仔细观察Avantgarde的所有喇叭型号,除了Duo Mezzo的低音还保有号角外观之外,其馀全部都看不到号角的造型。只有Trio仍然保有巨大的低音号角,事实上Trio的低音号角也仅达到100Hz而已,再往下就分给Bass Horn负责。所以,如果您想购买Trio,必须连他家Basshorn一起购买,可以买二个,或四个,或六个。到底Avantgarde喇叭是怎么处理低频的呢?很简单,采用DSP分频、修正,10段自订频率调整,再加上内建主动式扩大机。利用这种灵活设定调整的方式,来让低频与高、中频充分融合,并且去除聆听空间本身对低频的扭曲。老实说,这种处理方式应该是现阶段最理想的做法了。

    全部XD上线

    在此先按下Avantgarde的DSP低频详情,容后再秉,现在让我们先来看Avantgarde的整体产品。目前,Avantgarde的产品分为Zero系列、Uno系列、Duo系列、Trio系列,此外还有超低音喇叭,以及XA综合扩大机、XA前级与XA后级。Zero系列包括TA XD与1 XD二型;Uno系列则有Uno XD与Uno Fino Edition;Duo系列则有Duo XD、Duo Mezzo XD与Duo Primo XD;Trio系列则有Trio XD、Trio Classio XD与Trio Luxury Edition。超低音喇叭则有Sub 231XD、Short Basshorn XD与Basshorn XD。

    或许您会奇怪, 所谓XD是什么意思?简单说就是DSP主动式,只要型号后面有带XD者,就是低音采用DSP主动式设计,内建扩大机驱动,以DSP来做分频调整,而且还可调整10个等化点,频率任意设定。当然,因为只有低音采用主动,所以频率的高端调整截止点在500Hz。

    搭配Basshorn XD

    请注意,所有Avantgarde的喇叭中,唯一没有内建主动式DSP低音的就是Trio系列,这是因为Trio系列都要另购上述三种超低音之一(虽然型号上有标示XD)。而Uno Fino Edition虽然型号上没有XD,但也同样是主动式DSP低音,只不过它的低音单体只有一个10吋,而且内建扩大机是500瓦。而Uno XD却有二个10吋低音单体,内建扩大机功率1,000瓦。至于Duo系列则是二个12吋低音单体,内建1,000瓦扩大机。不过Duo Primo XD比较特别,它拥有4个12吋低音单体,内建扩大机功率2,000瓦。


    ▲这是Basshorn XD的低频调整软体,灵活又好用,而且考虑周到。

    DSP十段调整

    现在让我们来说Avantgarde喇叭精彩的DSP主动低音设计调整软体。Avantgarde所有的主动式低音所负责频域都是20Hz-500Hz,无论是内建或外接都是如此。出厂前就会设定好一个标准的频域,频域低端大概是从20Hz以下开始衰减,衰减斜率是Butterworth 24dB。而频域高端是从200Hz就开始衰减,同样也是Butterworth 24dB斜率。当然,用家也可以设定低端频率或高端频率,例如低端从30Hz开始衰减,高端从300Hz开始衰减。为何会选200Hz就开始衰减呢?因为除了Uno XD分频点设在290Hz之外,Duo都是设在170Hz,而Trio设得更低,在100Hz,所以名义上20Hz-500Hz可调,但超过200Hz以上的频域没调整的意义。

    除了设定频域的高端与低端之外,这套软体提供10个调整点,这10个点都可以自由设定,想设在哪里就设在哪里。除了频率设定之外,当然还有Q值设定与Gain设定。所谓的Q值设定就是调整的中音频率所涵盖的底部有多广,也就是调整频域时会影响的范围。一般而言Q值的数字越大代表山峰底部越窄,也就是影响的范围小;反之Q值的数字越小代表山峰底部越宽,也就是影响的范围大。如果把Q值设定在1.4,就代表影响范围是一个八度,例如从100Hz到200Hz就是一个八度。


    ▲Basshorn XD的造型就是特别为塞墙角而设计。

    增益可调

    所谓Gain的设定就是针对要调整的那个频率来设定增益大小,例如您想处理的是太多150Hz,就要把Gain设在负值,例如-3dB或-6dB等。如果您想把150Hz补足,当然要把Gain设在正值。要提醒您的是,如果设定的增益正值太大,就会增加内建扩大机的负担,可能导致扩大机失真。所以,设定增益时儘量采用「减法」,例如假若150Hz是很大的波谷,与其把波谷强拉十几dB来补足,倒不如将150Hz左右二边的频域增益降低,如此一来耳朵听起来就会觉得150Hz并没有缺得那么厉害。

    除了每个调整点的Gain可分别调整之外,整体左右声道的Gain也可以调整。这个软体是左右声道分别显示的,不过并不需要左右声道个别调整一次,只要调整左声道,右声道就会自动跟著变动,相当方便。使用这套低音调整软体很简单,您要先将这套软体下载到电脑上,再以网路连接喇叭与电脑,或者从二支喇叭直接拉USB线插入电脑(电脑要有二个USB插槽),这样就可以使用了。使用前,您当然要以频率响应测试软体,先测试聆听空间加上喇叭之后的频率响应曲线,专注在200Hz以下的频率响应曲线做调整。

    专注200Hz以下

    为何我说专注在200Hz以下频域做调整呢?这套软体调整范围不是20Hz-500Hz呢?别忘了,Avantgarde喇叭的高、中音域都采用号角,中音号角下端频域可以延伸到600Hz以下,尤其Trio Luxury Edition 26拥有高、中、低音号角,低音号角的频域下端更可以到100Hz,如果我们去增加200Hz以上的频域,很容易就会让这段频域跟低音号角重迭太多,造成中频段的臃肿。如果我们去减少200Hz以上的频域,那根本毫无意义,因为原厂设定值就是从200Hz开始大量衰减的,理论上Trio Luxury Edition 26的低音号角下端频域是设计来跟外接Basshorn XD自然衔接的。


    ▲Avantgarde自家扩大机

    了解过Avantgarde的低频调整方式之后,让我们开始来看这次评论的主角Trio Luxury Edition 26吧!Trio Luxury Edition 26的型号有三种,这三种的高、中、低音号角都是一样的,不同的只是架子。一种是最早的模样,也就是Trio Classico XD经典款,采用弧形架子。另一种是Trio XD采用直架子。第三种就是Trio Luxury Edition 26,采用的也是直架子,但是这个架子是豪华级的。

    为何型号后面有一个26呢?因为这是全球只有26对的豪华限量版,这是为了纪念Avantgarde 26周年而推出者。


    ▲BasshornXD背面有许多端子与调整功能,不过最方便的还是接电脑调整。

    到底多豪华

    到底豪华级架子有什么豪华之处呢?老实说这要您在现场看到、摸到才能真正感受到其豪华精细之美。在此我浓缩成十点来跟大家分享。第一、架子采用最高等级的不锈钢,而且手工打磨铬面,Basshorn XD的不锈钢采刷纹处理(可订制镀金版)。第二、可做24K金镀金处理(选配)。第三、所有零组件都是特别订制,包括分音器的电容都采用手工制造,以符合严格的规格要求。

    第四、采用V2A不锈钢框架结构,包括架子、管子、角锥都是实心的。第五、所有的木制部件都采用德国橡木。第六、采用40mm厚度的层积橡木板,还有40mm的V2A不锈钢,将可能的细微震动降到最低。第七、分音器的电容以手工捲绕铜箔,加上油浸纸质,其重量超过一般同等电容器的60倍重,而且必须耗时14天来组装分音器。这种电容器就是用在他家所谓的CPC(Capacitor Polarization Circuit)中。第八、喇叭线端子采用镀金WBT,内部配线用的是纯银线。第九、号角提供10种颜色。第十、可刻上用家的名字。



    从这个侧面角度来看三个号角,可以发现高、中、中低音单体的发声点几乎是在同一垂直轴线上的。

    至少二个Basshorn XD

    或许您会奇怪,Avantgarde创立于1991年,26周年就是2017年,怎么现在才写这对喇叭的评论呢?这对喇叭是订货生产的,他们早就订货,一直到2020年才收到货。这样一对Trio Luxury Edition 26,其灵敏度高达109dB,采用的Omega中音单体是27欧姆的,整体平均阻抗19欧姆,分频点100Hz、600Hz、4,000Hz。高音号角直径180mm,中音号角直径570mm,中低音号角直径950mm。


    ▲Basshorn XD的背板上拥有各种端子,其中一个USB端子就是给低频调整软体使用的。

    至于低音号角的尺寸那就不是这样计算了,因为它是如螺壳般的造型,特别设计成可以放在墙角,也可以迭起来放在二支喇叭之间。每个Basshorn XD内部有二支12吋低音单体,每个低音单体以D类500瓦扩大机驱动。假若您买了Trio Luxury Edition 26,那么最少要配备二支Basshorn XD,放在喇叭后墙左右墙角。假若您想多用几支,也可买四支或六支,此时低频保证声震山河。

    这次的评论是器材外烩,场地是此间新改建的音响室,搭配的扩大机当然是本家Avantgarde的XA Pre前级与XA Power后级。这次我没使用CD,全程都以播放Tidal串流音乐做测试,串流机是Esoteric N-03T Network Transport,数位类比转换器是Esoteric Grandioso D1X(单声道DAC) ,时钟Esoteric G-02。


    ▲当天使用的Eoteric网路播放器、Esoteric单声道DAC,Avantgarde前、后级,以及Esoteric外接时钟。

    频谱量测


    聆听前,我先用频谱量测了Trio Luxury Edition 26与二个Basshorn XD在这个聆听空间的频率响应曲线。了解低频的走向之后,开始打开Basshorn XD的低频调整软体,做过几次调整之后,最后的数值是130Hz增益-6dB,Q值24。160Hz增益-3dB,Q值1.0。448Hz增益-3dB,Q值1.0。或许您会奇怪,为何130Hz处的Q值要设24呢?24是很窄的频域,几乎就是只影响130Hz而已。没错,这是一方面对照频率响应曲线图,一方面用耳朵聆听,最后觉得最好听的结果。

    而448Hz呢?前面不是说调整范围主要在20Hz-200Hz吗?为何要将448Hz减少3dB呢?这是因为我听起来觉得中频段人声稍嫌肥肿,所以刻意将Basshorn XD的448Hz中心频率附近的频域都衰减,这样听起来人声就达到我想要的清爽又饱满了。请注意,我只调整三处频率,而且增益通通是负的,而非正的。只动三个频率,DSP的运算负担不会那么重;通通是减量而非增量,也不会增加Basshorn XD内建扩大机的负担。

    除了以电脑调整Basshorn XD是重头戏之外,我们也稍微移动了Trio号角喇叭本身的Toe in角度,让中频段不要那么浓。接下来就舒服地坐著享受这对顶级限量喇叭的美声表现了。

    10项特色

    整个下午听完,我对Trio Luxury Edition 26的结论是:声音特性就是直接无隐、暂态反应超快、细节超多、解析力超高,动态范围超广,声音超直接,音像合乎比例的放大,音乐规模感庞大,音场宽深无比,宽松开放自由吞吐。我聆听的素材全部来自Tidal,这是为了方便起见,如果采用CD,我相信细微的表现能力还会更好,不过用Tidal来听已经那么好了,其他讯源当然更不用说。

    先说这套系统的低频表现。由于拥有DSP 10段调整,使得低频的问题几乎都可以解决。这套Trio Luxury Edition 26采用二个Basshorn XD,而且是塞在墙角,经过DSP参数调整之后,低频饱满量感充足而且有震撼力,虽然还是有低频峰值,但已经不会影响低频的表现,那是软Q饱满庞大又有劲的低频,脚踩大鼓的噗噗声扎实有劲,定音鼓、大鼓打起来能量充足,但又不会往前冲,也不会混浊遮蔽了其他乐器细节。


    ▲亚尼克Yannick是很受欢迎的年轻一辈指挥家,他指挥费城管弦乐团留下许多脍炙人口的录音,包括史特拉汶斯基的「春之祭」。这张CD录音效果优异,诠释充满生命力与强烈的爆发力,可以跟大师版本相提并论。

    低频不前冲


    在此我提醒您,调整低频时,一定要调到量感充足饱满,但低频位置又能维持在音场最深处,不会往前冲。我所听到低频表现就是如此。像我听Leonard Cohen那张「Ten New Songs」,软Q的低频简直就像巨型客家麻糬甩来甩去一般;听慕特演奏的John Williams指挥维也纳爱乐的「Devil’s Dance」,大鼓庞大的能量让人兴奋,但也不会影响音场的清晰程度与深度感。听Lisa Batashvili那张普罗高菲夫「罗密欧与茱丽叶」小提琴改编版时,一开始右边的大鼓打得很饱满,形体一颗颗清楚,但又不会遮蔽其他乐器声音。

    如果您以为低频量感那么饱满,听大提琴或低音提琴声音一定会笨笨的、钝钝的。事实上刚好相反,经过我们的调整,听马友友的大提琴时,线条并不会晕开,声音也不会笨笨钝钝的,而是自然清爽宽松夹著清晰擦弦质感的。听Lyn Stanley那张「London Calling」时,伴奏的低音提琴音粒一颗颗清楚凝聚,扣弹质感真实,形体又不会散掉,还具有很好的弹性。

    人声清爽饱满


    而在人声方面,原先我认为无论是男声或女声都有一点过浓,所以调整了喇叭Toe In角度,调过之后无论是听Diana Krall、蔡琴、林忆莲、Leonard Cohen,嗓音都是饱满的,清爽的,宽松的,不会浓得臃肿。

    在小提琴方面,帕尔曼的多首小提琴演奏证明了Trio Luxury Edition 26细节的丰富性,因为小提琴的声音最需要细微的细节,如果这些如冬瓜纤毛般的细节无法呈现,小提琴跟高音笛的声音有何差别?Trio Luxury Edition 26的细节的确丰富,原厂说细节是人家的10倍并不是随便吹嘘的。

    而听Hilary Hahn那张「Paris」时,小提琴比帕尔曼的录音还更婉转、更细緻,不会有某些经典号角喇叭听小提琴时那种过于刚性的感觉。老实说,号角喇叭如果小提琴处理得不好,声音真的就像是铁制的乐器,刚硬尖锐;如果小提琴处理得好,声音就像是木制的乐器,有温暖感,Trio Luxury Edition 26就是属于后者。

    钢琴连贯


    Trio Luxury Edition 26的钢琴很美,从高音键、中音键到低音键的连贯性很好,尤其低音键往下延伸时,震波更是自然。听Arvo Part的「Fur Alina」时,虽然钢琴音量不大,很温柔的弹著,但每一个钢琴音粒都那么实体的飘浮在空气中,而且低音键往下震动的感觉很美。听Helene Grimaud所弹的萧邦「夜曲」时,琴音比较柔,颗粒比较大些,但同样都能维持清晰的音粒形体与实体感,还有光泽与甜味,一点都不会有打铁的感觉。

    Trio Luxury Edition 26的低频能量是很吓人的,如果能够控制得好,会让人听得迷醉;反之,如果控制得不好,那绝对是灾难,整个音场都是乱窜的低频。例如我听Malia那张「Convergence」时,那电子低频出现时,又低又沉又软,整个沙发都可以感受到低频按摩的震动,那是非常过瘾的低频享受。而当我听Vanessa Fernandez那张「Use Me」时,清爽的嗓音与富弹性又清爽的脚踩大鼓噗噗声完全展现了暂态反应快速的听感,这跟Malia那张唱片的丰满柔软宽广低频大异其趣。

    听Janis Ian的「Breaking Silence」时,清爽饱满富弹性的低频再度出现,而且暂态反应很快。从Trio Luxury Edition 26可以再生出各种不同风韵的低频表现中,我可以了解这对Basshorn XD的能力真的太强大了,如果没有它们,Trio根本就不能听。

    庞大规模感


    管弦乐可说是Trio Luxury Edition 26的最强项,当我播放亚尼克指挥费城管弦乐团的萧士塔高维契「第四号交响曲」时,那庞大的音压、宽深的音场、猛爆又清晰的大鼓同时涌现时,现场的人马上跳起来看这到底是哪首曲子,由此可见Trio Luxury Edition 26在播放管弦乐时撼动人心的力量。

    再听亚尼克指挥费城管弦乐团的史特拉汶斯基「春之祭」时,同样也是跳起来看这是哪个版本,因为Trio Luxury Edition 26所发出的大鼓低频与低音弦乐部真的太迷人了,那是整片庞大的低频袭来,但又能够保持音场的宽度与深度,还有清晰度。听著「春之祭」时,会让人有即使真正的管弦乐低频听起来也不过是如此的感觉。

    独一无二

    这次听Trio Luxury Edition 26,碍于喇叭体积庞大,无法送到我家,所以在聆听室做器材外烩。即使只听二个下午(我去了二次),但这对喇叭的声音表现已经深深地烙印在我脑海中。Avantgarde号角喇叭采用主动DSP低频的路子走对了,10段调整绝对够让各种不同的空间都享有用家想要的低频效果。加上原本号角喇叭的优势,打造出Trio Luxury Edition 26无敌的气势。当然,全球只有26对的吸引力对口袋很深的音响迷更是致命吸引力。AvantgardeTrio Luxury Edition 26无论是摆在客厅当装饰、或用来认真听音乐,应该都是独一无二的选择。

    规格:
    Avantgarde Trio Luxury Edition 26
    产品类型        三音路号角喇叭外接Basshorn XD
    推出时间        2017年
    使用单体        1吋软振膜高音单体×1
    2吋软振膜27欧姆Omega中音单体×1
    8吋软振膜中低音单体×1
    平均阻抗        19欧姆
    分频点        100Hz、600Hz、4000Hz
    号角直径        高音180mm
    中音570mm
    中低音950mm
    Basshorn内建功率        D类500瓦×2
    Basshorn使用单体        12吋低音单体×2
    生产数量        26对
    外观尺寸(WHD)        950mm×1,750mm×856mm

    焦点与建议:
    焦点:
    ① 全球限量26对。
    ② 精緻手工打造。
    ③ 搭配Basshorn XD,让低频充分发挥。
    ④气势浩大。

    建议:搭配自家扩大机最对味。

    图示音响二十要:
    音质:5
    音色:5
    高频段甜美度:5
    中频段饱满度:5
    低频段扎实度:5
    音场宽深:5
    声音的密度与重量感:5
    透明感:5
    层次感:5
    定位感:5
    音乐活生感:5
    结像力与形体感:5
    解析力:5
    速度感与暂态反应:5
    强弱对比与动态对比:5
    乐器与人声大小比例:5
    乐器与人声质感空气感:5
    细节再生:5
    空间感:5
    整体平衡性:5

    音响五行个性图:
    金:4
    木:2
    水:2
    火:4
    土:5
    金:外放活泼爽朗。木:温暖内歛亲和。水:柔美中性温润。火:快速热情冲击。土:厚实饱满稳重。

    乐器人声十项评量:
    小提琴线条:纤细、中性、壮硕2
    女声形体:苗条、中性、丰满3
    女声成熟度:年轻、中性、成熟3
    男声形体:精鍊;中性、壮硕3
    男声成熟度:年轻、中性、成熟3
    大提琴形体:精鍊、中性、庞大2
    脚踩大鼓形体:紧密、中性、蓬松1
    Bass形体:紧密、中性、蓬松2
    钢琴低音键弦振感:清爽、中性、庞大3
    管弦乐规模感:清爽、中性、庞大3

    参考器材:
    讯源:
    Esoteric N-03T Network Transport
    Esoteric Grandioso D1X
    Esoteric G-02

    扩大机:
    Avantgarde XA Pre
    Avantgarde XA Power
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  • 蒋大凡 澳门 - 澳门 1996年开始HIFI之旅
    评说于2021-06-22 20:20:29
    购买渠道:评测试用产品
    购买价格: 元人民币

    使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍:


    详细评说:

    【音响共和国 郭汉丞评测】其实,我听的不只是 Avantgarde Trio Luxury Edition 26,还加上了 2 Basshorn,可是标题长度容不下,只写上 Trio Luxury Edition 26。全球限量 26 对的 Trio Luxury Edition 26,恐怕是一生仅有一次的试听机会,搭配 Avantgarde 量身定做的即时低频管理系统,从电脑上轻鬆调整,可以得到千变万化的低频表现,融合音乐的鲜活与低沉,同步爆发,满足心目中对好声音的想像,听的相当过瘾,实在是非常厉害的号角系统。

    在编辑会议上,只说代理商胜旗希望能去听新的 Trio 搭配 2 Basshorn,Avantgarde 有新的低频管理系统,想要介绍给音响迷认识,所以我就接了试听任务,可是到了胜旗,才发现摆出来的是 Trio Luxury Edition 26 搭配 2 Basshorn,真是喜出望外。Trio Luxury Edition 26 全球限量仅 26 对,台湾能抢得到的数量肯定极为有限,说不定连音响展都没机会亮相,就已经送到用家手上,我以为没机会听到了,没想到因为试用新的 Avantagarde 低频调整系统,竟让我遇上了,要好好把握机会。

    为「永恆」打造

    Trio Luxury Edition 26 推出的机缘,是为了 Avantgarde 创立 26 週年纪念,以 Trio 为基础,推出限量版的 Trio Luxury Edition 26,原厂讲得简单:「这是有史以来最棒的 Trio!」而这当中 Avantgarde 不晓得投入了多少研发努力,一点一滴累积出技术的进步,让自家号角喇叭不断精进。

    从外观上来看,比较明显的差异是固定三只号角的支架,採用烟燻处理的橡木与不锈钢混用,强化支撑,避免细微振动带来的负面影响。橡木选用德国生长的品种,取其经久耐用不变质的特性,而其不锈钢骨架,规格是 V2A,代表 100 年不会生鏽变质,原厂说,Trio Luxury Edition 26 就是为「永恆」(eternality)打造。



    二十多年磨练出圆形号角独门技术

    号角喇叭可说是音响最原始的型态,从留声机时代就出现了,历经百馀年发展,依然是许多发烧友的最爱,而 Avantgarde 认为号角是最好的喇叭设计型态,他们专注在号角喇叭的设计与制作超过二十五年以上,磨练出全球顶尖的号角制作工艺。

    根据 Avantgarde 委託德国 Aschen 大学 Anselm Goerte 博士在实验室测量的结果,Avantgarde 号角喇叭的动态频宽是传统音箱喇叭的 8 倍,失真减少 90%,且音乐细节多出 10 倍。不过这裡要强调,实验室测量的是 Avantgarde 号角与传统音箱喇叭的比较,可不是说任何号角喇叭都这麽厉害,人家 Avantgarde 可是磨练了二十五年,点滴累积经验与技术,把圆形号角喇叭做到极致。

    要把高效率号角做好很困难

    假如号角喇叭是理论上最好的喇叭设计,为什麽现在号角喇叭数量相对较少,而音箱喇叭佔据主流地位?很多人的解答是:传统号角喇叭需要很大的尺寸,才能再生足够的频宽,不符合现代居家空间所需,而传统音箱喇叭,可以在有限的箱体之内重现优秀的频宽,更为实用,因此取代了号角喇叭。

    Avantgarde 认为这只把故事讲一半,他们认为真正的原因是号角喇叭太难制作了,而音箱喇叭相对简单,导致越来越多人选择音箱喇叭,而 Avantgarde 却坚守在号角的道路上,如此择善固执,让我想起佛斯特的「未行之路」:「林中分两路,我选择了少人走的路,造就一切改变。」

    号角有多难制作?从前面的实验室测量数据可以猜想得到:动态频宽多 8 倍、失真减少 90%、音乐细节增加 10 倍,这代表人耳可以感知到的音乐内容更为丰富,假如号角本身的制作有些许瑕疵,缺点也更容易暴露出来,所以,Avantgarde 的号角喇叭可说是知易行难的路,号角的原理早就不是秘密,可是如何制作出优秀的号角,却是必须反覆练习的技艺。



    历经多年改良的最新版本

    让我们来看看 Edition 26 的工艺之美。Edition 26 并非横空出世,而是历经多年改良,就如同 Avantgarde 所说的:累积二十五年的制作工艺。圆形号角是 Avantgarde 的招牌,有别于传统指数型号角。圆形号角的制作方法是使用 ABS 材料,灌入钢模以 2,500 吨压力铸造,模具的精确度为 +/- 0.05 mm,确保每一个圆形号角尺寸完全相同,左右声道使用才不会产生误差。

    除了圆形号角之外,Avantgarde 与其他号角喇叭的不同之处,还有不使用压缩驱动器,也不靠喉管来加速,而是採用强力锶铁氧体(Strenosium Ferrite),以强大的磁力引擎提升工作效率。Edition 26 的效率有多高?109 dB,真是惊人的数据。

    靠号角自然衰减取代分音器

    要让效率高,光靠磁力引擎还不够,Avantgarde 不使用传统被动元件分音器,而是利用圆形号角当作天然的分音滤波器,利用开口的形状来调整频率衔接,这样就不会因为传统分音器的被动元件降低工作效率。Avantgarde 特殊的圆形号角开口,是经过仔细计算的结果,低频可以产生 18 dB 的自然衰减斜率,相当于 3 阶分音,而喉管的空气量可以产生高频 12 dB 的自然衰减,等于是 2 阶分音,所以,利用号角自然的衰减,Edition 26 可以不用在音乐讯号路径上,增加额外的被动元件分音,减少讯号的衰减,工作效率更高。

    不过 Edition 26 裡面还是有一个分频网路,称为 100V CPC,CPC 代表电容极性线路(Capacitor Polarization Circuit),应该是用在低频最下段的截止,裡面最特别的元件就是其铜箔电容。咦?这有什麽稀奇的?电料行都买得到铜箔电容啊?当然不是一般看得到的工业制品,这是 Avnatgarde 手工制作的油浸铜箔电容,光是重量就比普通铜箔电容重 60 倍,手工组装需要花费 14 天。



    为什麽要这麽费事自己做?因为外面买的都不够好,只好自己做。还有,现在工业使用的电容,大多应用在 3C 产品,使用的寿命週期不会太长(很少人用手机超过五年吧),希望使用者经常换新,这样厂商才有钱可赚,但是音响产品是耐久财,希望能用得长长久久,所以 Avantgarde 必须选择手工电容,理由不是因为零件昂贵,而是掌握零件品质,也掌控取得来源,未来万一有需要更换零件,不会买不到,自家手工制作即可。

    由 Trio XD 演化而来

    Edition 26 是由 Trio XD 进化而来,延续了 Omega 技术,代表单体的音圈工作阻抗较高,提升阻尼因数(damping factor),这是内行话,恐怕看不懂,改用白话来讲,就是单体更容易驱动,更好推。Edition 26 也搭载了 Avantgarde 最新的 Soft-Mesh-Compound 振膜,以圆形半球振膜搭配圆形号角,这部分也与 Trio XD 相同。

    那麽 Edition 26 与 Trio XD 哪裡不同?外观更精緻了!以圆形号角的支撑架来说,使用了 40 mm V2A 不锈钢,搭配 40 mm 德国烟燻橡木,金属部分可以选择不锈钢原色,或者加上 24K 镀金贴皮。软硬兼施的不锈钢与德国橡木支撑架,提供 Edition 26 更好的抑振效果,也让 Edition 26 的外观更显精緻漂亮。

    更强悍的 Basshorn

    Edition 26 的三个大型圆形号角,组合起来的频率响应是 100 Hz~20 kHz,所以必须搭配 Basshorn 补足低频延伸,您可以选择 2 Basshorn、4 Basshorn 或 6 Basshorn,低频管理靠 DSP 处理,而且 Edition 26 的 Basshorn 功率提升了一倍,从原来的 500 瓦提升到 1,000 瓦,功率加倍不等于音量提升一倍,而是增加了工作馀裕度,挥洒低频更为轻鬆。

    怎麽控制 Basshorn 的低频?很简单,用电脑软体图形化设定即可。胜旗告诉我,低频管理系统在 Trio XD 就有了,可是现在更方便,可以「即时动态切换」,也就是说,在软体上面拉动的任何等化曲线变化或参数设定,都会立即反应在声音上面,轻鬆比对参数调整的前后差异,更容易找到自己想要的声音。



    要用电脑控制 Basshorn,当然需要连线,可以使用乙太网路搭配 Wi-Fi 无线连接,只要设定 Basshorn 与电脑在同一个区域网路,打开软体就会自动找寻 Basshorn 连线,也可以使用实体 USB 连线。胜旗使用实体 USB 连线,因为如果要用 Wi-Fi,代表要另外装设路由器,他们不希望喇叭后面有多馀的无线讯号,所以捨弃了 Wi-Fi,用两条 USB 线连接 2 Basshorn。

    USB 连线完成后,在软体介面上,可以看到两个 Basshorn 装置出现,我不禁要想,如果是 4 Basshorn 或 6 Basshorn,那不就要拉 4 或 6 条 USB 线,那就要另外搭配 USB Hub 使用,或许在这样的情况下,使用 Wi-fi 连线设定,比较方便,不过在搭配 2 Basshorn 时,用 USB 线连接还是挺简单的。

    软体「即时」切换比对声音变化

    Avantgarde 的低频管理软体介面,写得简单明瞭,可以即时调整,立刻验证,简单的方法是调整等化曲线,总共有十个点可以随意拉,拉动之后,介面下方会显示每一个点所调整的频率与数据,可任意切换开启或关闭,即时比对声音变化差异,调整到满意的状态,就可以储存起来。总共有 80 组设定,其中有 20 组是 Avantgarde 原厂预设,另外 60 组空白,让使用者储存自己喜欢的设定。

    此外,高通与低通滤波可设定模式与斜率,分频网路可以採用 Butterworth、Linkwitz-Riley 与 Bessel,斜率分为 6 dB、12 dB、18 dB 与 24 dB(一阶到四阶),搭配组合加起来就有 12 种变化,再加上细分 10 个点的频率独立调整、Q 值设定,保证是千变万化,喜欢怎样的低频一定调得出来。

    在控制软体介面上,另外有 Delay、Limiter 与 Compressor 三个参数,分别设定 0 ms、20 dB 与 50 dB,这三个参数原厂建议不要调整,维持固定数值。其实,有那麽多分频网路设定可以调整,加上等化曲线十个点的细部调整,还有 Q 值设定,2 Basshorn 的可玩性已经超高了,太过複杂的参数恐怕会眼花撩乱,难以取捨。

    原厂提供「客制化」DSP 参数服务

    假如您认为自己玩的声音不够好,希望有专业的设定调整,Avantgarde 提供原厂客制化调音服务,由代理商亲自到府,以专业数位麦克风录制测试音频,将空间环境的声响录音档案送交 Avantgarde 比对,还原针对空间的最佳 Basshorn 设定数值。

    当然,这项服务需要付费,而且,说不定计算回来的最佳数值,与您设定的相同,就当作是原厂帮您做「验算」吧。

    扩大机就搭配 Avantgarde 全套

    听 Edition 26 的时候,胜旗搭配 Esoteric 与 Avantgarde,数位讯源使用 P-1X 转盘与两部 D-1X,左右声道独立,中间加上 G-02X 校正时钟,外加 N-03T 网路串流播放器,以 USB 连接 D-1X,这样就可以使用 Roon 来听网路串流音乐,胜旗问我要不要用 Tidal,我说 CD 带了不少,就听 CD 吧,这样比较单纯。



    扩大机部分使用 Avantgarde XA Pre 与 XA Power,输出功率为每声道 150 瓦,对于效率 109 dB 的 Edition 26 来说,根本是超额驱动力,根据原厂的规格,建议搭配扩大机大于 2 瓦就好,现在用上 150 瓦,我一点也不需要担心驱动力。此外,XA Pre 还设定在电池供电模式,真是令人安心的搭配。这 Edition 26 虽然身价昂贵,可是如果搭配 Avantgarde 自家扩大机,其实价格是相对划算的,而且 Avantgarde 强调 XA 扩大机是针对号角最佳化的设计,自然是 Edition 26 的好搭档。





    软体介面直觉容易上手

    胜旗这间试听室不久前整修过,清水模的牆面让空间呈现极简的风格,许多调音的细节都藏在不显眼的地方,像是天花板裡面藏著若干吸音材料,胜旗告诉我,整个空间完成之后实测,在 250 Hz 部分有些许凹陷,所以设定 Edition 26 时,稍微提升了低频量感补偿,假如我试听有什麽想法,可以自己在电脑软体上调整,所以我先从 DSP 低频管理尝试起。

    虽是初次接触,但 Avantgarde 的软体写得很直觉,一下子就上手,我知道,像是 Butterworth、Linkwitz-Riley 与 Bessel,或是 Q 值,对大多数人来说,都是莫测高深的专有名词,但您暂时可以不用理会背后的原理,选定其中之一来调整即可,譬如选择某一个原厂预设值,然后只调整 Q 值,或只调整等化曲线,就会知道声音有什麽样的变化。



    就以 Q 值为例,我挑选 RR 大直英次指挥明尼苏达管弦乐团的「史特拉汶斯基:火鸟」,选火鸟飞舞追逐的场景来试,这段音乐不仅管弦交响场景热闹,而且动态起伏变化大,音场的变化可以听得比较清楚。简单讲,Q 值的数字设定越大,音场宽度越窄,但力度会增强,反之,Q 值设定越小,音场就会变宽,但是整体衝击力会显得比较平均,衝劲小一点。

    这些调整没有对错的问题,端看您想怎麽享受音乐,就好像我们在音乐厅听现场,坐在前五排的声音与二楼前几排的声音,感受会有不同,前排声音更直接,而二楼的音场比较开阔,Avantgarde 设计「即时调整」的低频管理系统,就是要给您最大的调整便利性,即时比对,找出自己喜欢的音色与音场感受。

    代理商的调整已经很均衡通透


    胜旗调整 Edition 26 + 2 Basshorn 的成果相当好,我调整了几种参数设定,其实都没有更好。举例来说,我在等化曲线拉高了 50 Hz,希望低频更为厚实,但却减损了通透感,又或者在 100 Hz 拉高一点,让中低频更浑厚,但音场却变窄了,不过 Avantgarde 这套 DSP 低频管理系统,真的很好玩,就以「火鸟」为例,轰然巨响之后收敛下来的声响,藏著快速的定音鼓敲击,这部分能不能调整出清晰的中低频,关係到音场是否通透开阔,音乐活生,也关係到整体频段的均衡,我尝试的参数调整,大概都没有胜旗调整的好,最后,我只有把低频量感稍微调降 1 dB,然后就安心听音乐了。

    Edition 26 + 2 Basshorn 在胜旗的摆设方法,与常见的照片不太一样, 一般比较常见的摆设样貌,2 Basshorn 会摆在 Edition 26 中间,原厂的宣传照片也是如此,不过胜旗把 2 Basshorn 分开,摆在左右牆角,中央则是器材群,我想应该是因地制宜,这样比较不佔空间,而且视觉上以 Edition 26 为主,感觉比较清爽。放入 CD,安坐中央沙发皇帝位,按下遥控器播放音乐,当下觉得自己真是幸福,有缘能享受全球限量 26 对的 Edition 26 之一。

    音乐鲜活又灵动

    调整好低频量感,再听一次「火鸟」,这次不再切换比对,专心听音乐。Edition 26 + 2 Basshorn 发挥号角快速且直接的音乐细节,音乐鲜活灵动,开场轰然巨响之后,快速的定音鼓敲击,展现火鸟追逐的紧张气氛,铜管群高低互飙,弦乐飞舞其间,声部的交缠穿插著打击乐的奇异声响,铜管吹奏著不和谐的声响,然后回到火鸟的主题。

    Edition 26 + 2 Basshorn 虽然喇叭形体庞大,可是却轻鬆消失在空间当中,眼前幻化出栩栩如生的音乐厅舞台,弦乐、铜管与打击乐的层次漂亮地分佈,音像凝聚带著健康的庞大感,催大音量,彷彿坐在音乐厅前排的感受,音乐具备极高的权威能量感。

    考不倒的低频


    Edition 26 + 2 Basshorn 的低频,可说是考不倒的系统,1,000 瓦功率模组驱动的 2 Basshorn,低频量感要多少有多少,这反而回头考验聆听者对音乐的认知。像是听 Michael Jackson 「Dangerous」专辑的「Remeber the Time」,打击乐的部分加入许多电子合成器的效果,电贝斯的份量也很重,如果一味地把低频量感加上去,很容易失去低频的活力与弹性,调整得当的低频,不仅量感饱满,而且要听到电贝斯 Q 弹地在指板上滑动的变化,电子合成器的节奏则要有爽脆感,衬托 Michael Jackson 歌声的鲜活,混入的和声也要有适当的层次感,Edition 26 + 2 Basshorn 把这些录音当中的变化和盘托出,彷彿身处录音现场一般。

    我知道,Michael Jackson 的录音都是多轨录音,代表每一项乐器是分开录制,然后在录音室混音而成,根本没有真正的录音现场,可是 Edition 26 + 2 Basshorn 的丰富细节,用明亮通透的表情呈现,不管是 Michael Jackson 的歌声,还是叠加上去的和声,都显得真实可触,低频段饱满又快速的回应,则强化了音乐的跃动感,就算是独自坐在试听室裡听音乐,脚跟也忍不住一起打节拍,这套号角系统的音乐感染力真强。

    现场音乐会的感染力好强


    来一张现场音乐会录音,听 Joan Baez 的「Diamond & Rust in the Bullring」,听「No Woman No Cry」,现场音乐会人声鼎沸的场面,在 Edition 26 + 2 Basshorn 轻鬆又写实,Joan Baez 用西班牙语讲这是巴布.马利的歌,背景是钢琴的伴奏,Joan Baez 拿著吉他加入才开唱,这裡还展现不出 2 BassHorn 的威力,进入主旋律时,电贝斯才加了进来,可是音量开得太大,电贝斯操出了破音,PA 赶紧把音量收敛,调整回均衡的比例,电贝斯的音符颗粒虽然还是有一点点破,可是比例均衡了,在听这段音乐的时候,我可以想像现场 PA 音控台可能是一阵手忙脚乱。

    我听的「Diamond & Rust in the Bullring」不是最早发行的版本,而是后来 Analogue Productions 母带后制过的 SACD 版,不仅细节更胜原版,而且声音得饱满程度更高,不过在 Edition 26 + 2 Basshorn 上面,音色饱满的程度真是漂亮,我忍不住多听了几首,像是翻唱 Beatles 的「Let It Be」,Joan Baez 唱起来就是那麽清纯,Edition 26 + 2 Basshorn 则呈现健康庞大的音像,Joan Baez 的嗓音不仅音像凝聚,声线饱满,与和声群的层次呼应,撑开现场音乐会的舞台感,现场演出的 Joan Baez,嗓音的变化更大,从 Edition 26 + 2 Basshorn 当中,可以感受到 Joan Baez 在舞台上与现场听众的互动,生动的表情全部藏在丰富的音乐细节当中。

    电贝斯颗粒大又快速紧实


    Edition 26 + 2 Basshorn 不仅是低频挥洒自如,中高频段的音乐能量更是直接又快速,我换上 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」现场音乐会,电贝斯手主打的现场音乐会,绝对是低频的大考片,听第三轨的「Splatch」,电贝斯开场,与爵士鼓搭配 Funky 的节奏骨干,然后铜管乐器咆哮地加入,低音部的电贝斯与爵士鼓,与明亮的铜管群形成强烈的音乐对比,用 Edition 26 + 2 Basshorn 来听真是过瘾,有些系统低频段可以过关,可是中高频就欠缺一点活生感,或者,中高频够明亮通透,低频就是少了一点劲,可是 Edition 26 + 2 Basshorn 绝对不会让您有种差一口气的感觉,而是淋漓尽致地把全频段的音乐,用鲜活的表情呈现,电贝斯的音符颗粒感庞大又快速紧实。

    「Splatch」是将近十五分钟的曲子,小喇叭、萨克斯风、电颤琴、键盘、爵士鼓交互狂飙,当然,最精彩的还是 Marcus Miller 的电贝斯,技巧出神入化,Funky 跃动的节奏当中,电贝斯弹、拨、勾、拍的技巧交错,低频变化多端,在 Edition 26 + 2 Basshorn 上面,低频不仅是饱满壮硕,而且速度明快,每一处电贝斯的技巧变化都清晰呈现,对比明亮鲜活的铜管与电子合成器键盘的亮丽声响,我很贪心地把整首曲子听完,虽然我只有一个下午的时间可以听 Edition 26 + 2 Basshorn,但是这样听「Tutu Revisited」真是精彩,我要记住这样的音响表现能力。

    彷彿全身都沉浸在音乐裡

    其实两张现场音乐会的录音听下来,Edition 26 + 2 Basshorn 的实力可说已经完全展现,它有随心所欲、变化多端的低频表现能力,加上饱满又鲜活的中高频,以及极为丰富的音乐细节,绝对是当今最顶尖号角系统,全频段收放自如的音乐能量,撑开饱满鼓涨的音符,声音密度与音乐情报量都很高,那种整个人都被音乐包围起来的感受,全身都沉浸在音乐裡,是难以言喻的爽感。


    大场面的交响乐与热力十足的音乐会试过,还要听什麽?能大开大阖的音响系统,如果听小编制的音乐,是不是一样让人感动?换上阿格丽希与帕尔曼合作的「舒曼第一号小提琴奏鸣曲」,第一乐章浪漫的音符飘散开来,小提琴领军的主题,伴随著钢琴亦步亦趋地应和,彷彿双人舞一般,Edition 26 + 2 Basshorn 展现出自然且流畅的音符,帕尔曼的小提琴油光水滑,对应著力度分明的钢琴,渐次把音乐的张力拔高。

    我想这时候主要听的是 Edition 26,2 Basshorn 应该几乎没有动作,只有补上钢琴左手低频些许厚度,简单的两件乐器,小提琴居中偏左,钢琴雄浑大度地位居中央,精妙地呈现乐器的位置,饱满的音符依旧,给人与音符距离很近的听感,就坐在音乐听前五排听室内乐的演出那麽逼真,跟著舒曼流转不定的音符交织,原本总是温和的帕尔曼,在阿格丽希犀利的钢频逼催下,力度也更为强烈,让浪漫的情绪更为激昂,Edition 26 不仅重现音符,还用极高的音乐情报量,描绘音乐家的演奏表情。

    歌剧的舞台移动感与细节栩栩如生

    最后一张听的 CD,是费亚松与涅翠柯合作的「茶花女」,2005 年萨尔兹堡音乐节的现场录音,当年的费亚松与涅翠柯正值歌唱生涯的高峰,年轻又有活力,录音记录了两人精彩的青春嗓音。先从费亚松听起,听「Un di felice」,三拍子的咏叹调是男主角倾诉一见钟情的告白,费亚松的歌喉比不上三大男高音的厚实,但擅长情感的描绘,转折之间的意义顿挫,穿插著气音表达深情,不过换来的是女主角的嘲讽,Edition 26 把两人在舞台上的表情,一一呈现,宽阔的舞台场面,还可以听见两人的位置移动,栩栩如生。


    再来是涅翠柯的花腔,听「Folie!」,茶花女似乎动了情,但烟花女子怎能渴望爱情,真是傻透了,所以接上「Sempre Libera」,说自己要自由自在,不受爱情的束缚。在唱著「Folie!」的时候,涅翠柯从小声到大声,还生气地在舞台上踱步,展现自己的决心,一段花腔向上飙,「Gioir! Gioir!」,唱著自己要尽情享乐,可是男主角从舞台后方唱起爱的主题,女主角的心跟著动摇,赶紧再唱一次更高亢的「Folie!」「Gioir」,再回到「Sempre Libera」,可是心动了怎麽平息?男主角重回舞台拥抱茶花女,冰山也要融化,在 Edition 26 中央,浮现著精緻的舞台场景,男女主角的热情歌声,加上舞台移动细微的空间声响,强化了音乐的真实感。

    百年号角喇叭的经典注脚

    与 Edition 26 + 2 Basshorn 相处一个下午,我想说这是我目前听过最好的号角喇叭,不光具备号角喇叭快速、直接、通透的特性,而且 DSP 控制的低频,更是让音乐拥有无比的权威感,Edition 26 三个号角拥有极佳的融合感,根本是三位一体,展现饱满又有水分的音符,而 Basshorn 补足下盘的稳固性,展现全频段的音乐真实感,如果您是号角喇叭的爱好者,而且想要直通号角喇叭的巅峰,请来见识一下 Edition 26 + 2 Basshorn,保证让您大开耳界,我则是受教良多,原来,号角喇叭可以到达如此境界,这传承百馀年的经典声能转化技术,可能还可以延续另一个百年,而 Edition 26 + 2 Basshorn 注定在百年号角喇叭历史当中,成就当代经典。









    器材规格

    Avantgarde Trio Luxury Edition 26(全球限量 26 套)
    效率:109 dB
    阻抗:27 Ohm drivers
    磁力系统:锶铁氧磁铁
    高音单体:180 mm圆形号角
    中音单体:570 mm圆形号角
    中低音单体:950 mm圆形号角
    分音器:100 V CPC crossover design
    独立超低音设计
    阅读全文
  • 衣着是殇 辽宁 - 沈阳 1999年开始HIFI之旅
    评说于2021-06-03 08:24:19
    购买渠道:评测试用产品
    购买价格: 元人民币

    使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍:
    视听环境:《Carmen-Fantasie》,《Bad Guy》。

    详细评说:

    【MY-HiEND 评测】Avantgarde Acoustic是德国相当著名的号角喇叭品牌,号角是最贴近自然界的声音扩散方式,原厂以现代科学加以精确计算号角的面积、深度、弧度、材质等数据,搭配自制单体达到最全面、高效、自然、细致的声音重现。Trio XD是原厂推出的旗舰号角喇叭,而Trio Luxury Edition 26则是原厂庆祝成立26周年所推出的限量奢华版本,全球限量26对,卖完即无。






    全球限量26对,顶级奢华工艺

    Trio Luxury Edition 26是建立在Trio XD上的奢华版,使用的号角尺寸与单体排列方式都与Trio XD相同,维持相同的结构。但是在外观制作以及内部用料更加精致与讲究,适合对于喇叭于内于外都想要最高标准的音乐爱好者。



    Trio Luxury Edition 26所精进的项目包含喇叭支撑骨架以产自德国的当地橡木加以烟燻后制成,烟燻能够加强耐受力与使用寿命,强化结构的金属柱与底部的金属角锥都改由V2A最高等级不锈钢制作加上人工镜面抛光。



    底座全由V2A不锈钢制作,包含角锥都是。



    Trio Luxury Edition 26的证明之处,非常漂亮。



    内部最大改变则是手工制作翻新了铜箔电容,重量达14公斤,以Avantgarde Acoustic的独家CPC (capacitor polarisation circuit)技术制作,每组需花上14天组装。内部使用的线材也更新为高等级银线,喇叭端则采用WBT镀金端子。



    能进一步升级24K镀金

    Trio Luxury Edition 26的一对主喇叭各拥有3个单体,分别是高音、中音与中低音,至于低音部分采用独立低音箱体,称为Basshorn XD,代理商胜旗引进的是2个独立低音,用家也可以将其选配成4个或如官方照片中的6个Basshorn XD。如果你还想要更独特,还能够加购将主喇叭与独立低音的金属部分都镀成24K金的超奢华版本。



    利用自然原理打造的现代科技

    Avantgarde Acoustic所使用的是球型号角,他们认为球型号角比指数型号角在声音扩散上会更均匀、传真,号角制作采用ABS材质在2,500吨压力下成形,采用的钢模精度达±0.05mm,原厂认为他们的制程可能是世界上生产球型号角中精度最高的,能保证左右两个声道的号角几乎接近100%相同。在Avantgarde Acoustic精算下,他们利用号角本身的物理特性作为喇叭整体的分频器,透过号角不同的开口面积、深度、弧度让中音号角、中低音号角自然形成高频衰减和低频衰减,最终不会产生负责的频段以外的声音,并彼此衔接。因此在Trio Luxury Edition 26内除了高音为了保护单体外,其他不使用分音器,不但让喇叭的效率进一步提高,也减少音染与扭曲的可能。



    喇叭内所使用的单体由原厂自行设计,采用mass-spring音圈系统,优化低震幅时的high forces。在中音单体内不采用压缩负载设计,振膜尺寸与喇叭喉部为相同面积并对齐,没有压缩腔室,而是利用大型磁铁与最小的音圈气隙实现整体的高灵敏度。透过自家Omega技术,改善了喇叭与线材和扩大机的交互作用,Omega音圈的高阻抗增加系统的阻尼系数,扩大机能更容易掌握单体运动,整体让扩大机能力增强450%,长距离喇叭线的负面影响减少80%。



    Avantgarde Acoustic的振膜也是相当特别,自家开发的Soft-Mesh-Compound振膜采用网状架构基础,网格微小的孔隙以专用弹性体涂层密封,额外的密封层重量能100%用以吸收共振,达到低失真的特殊设计。



    主动式超低音扮演重要角色

    现场搭配一对Basshorn XD独立超低音,XD代表的是Avantgarde Acoustic的主动式电路模组,而且他们并不将模组放在喇叭里面,而是安置在侧面,因为这套主动式电路模组具备DSP,能够非常完整调整响应频率与增益,因此在面板上有一些操控按钮和小型显示萤幕,由于调整范围十分精细,原厂也开发了一套电脑软体可以直接在电脑上操作,并将结果记忆在电路模组当中。



    从侧面可以看到连接端子和方式,看得出比一般主动式喇叭复杂一点。这套XD系统在其他Avantgarde Acoustic的产品中也有,只要型号后方有XD字样的都是具备XD主动式低音模组的设计。



    藉由电脑能做到更精细的调整,而且能够边聆听边调整,左右声道可以各自调整也能够同步。调整内容包含不同频段的衰减斜率,增益以及一些专业性内容等等,每个声道至少有10组调整DSP可以运用。



    整体来说号角设计的最大优点能很有效率的将声音放大扩散出去,也因此能将振膜与音圈做得比较小,这代表重量更轻盈,在工作时的移动幅度与惯性更小,控制力便会更好,振膜开始动作与停止都更快速。德国著名亚琛工业大学的Anselm Goertz教授曾针对喇叭单体在有使用号角与没使用号角时进行实验测量,结果发现有使用号角时能提高8倍的动态频宽、减少90%失真、增加10倍细节,充分展现号角设计的优点。



    顶级系统搭配,毫不含糊的飨宴

    现场使用的搭配器材也很高档,扩大机部分为Avantgarde Acoustic的XA Pre前级扩大机与XA Power后级扩大机,诚如上述介绍,号角喇叭并不需要过高功率的扩大机,在寻求合适搭配时可以音质水准为第一考量,功率大小并不是那么重要。在设计上,XA Pre前级扩大机能够提供电池供电模式,XA Power后级扩大机则提供两声道各150瓦的功率输出或是以单声道输出300瓦,搭配号角喇叭室非常够用的。



    XA Power后级扩大机能使用一台以两声道输出或两台各自以单声道输出。



    讯源部分由Esoteric Grandioso旗舰系列担当,最上方是P1X SACD播放机,中央与下方则是左右声道各自独立的D1X数位类比转换器。



    数位串流部分则是使用N-03T,并搭配G-02X独立时脉产生器。



    音乐感受与众不同

    当天我以最顶级的P1X SACD播放机听了几张唱片再以N-03T网路串流播放机听一些歌曲,可以感受到两部器材虽然是同家的产品,但在声音表现与细节上有些不同,P1X不愧是Esoteric最顶级的讯源,声音密度、细腻度、能量气势与细节都透过Trio Luxury Edition 26很优质地展现出来,比起N-03T的表现硬是高上一些,从此也可以见到SACD或是CD播放机的成熟度仍然胜过N-03T不少。当然喇叭也要有马上能供辨识的能力,这也呼应到了原厂对号角喇叭细节展现能力的信心,确实不错。在听Dominique Fils-Aime的《Nameless》时,Trio Luxury Edition 26给的是很宽松广阔的声音,号角喇叭的声音与一般喇叭在听感上有不小的差异,这种宽松是正常喇叭单体很难表现出来,只有像号角这样扩散性与空气感才能给予声音轻松写意传递出来的感受,就算是单独的人声在中央唱歌,定位很精准下声音的扩散感也与众不同,或许这也是有些人特别喜爱号角的原因。



    主动式低音极为震撼

    接著我再听到低频强劲的音乐,Billie Eilish的《Bad Guy》,贯穿全曲的低频非常低沉,有速度而且有点弹性,有些喇叭在这边就投降了,沉不下去甚至伴随空间驻波让人难受。Trio Luxury Edition 26搭配的主动式低音很厉害,低频不但够沉而且控制力很好,拜赐于主喇叭声音宽松无压力的特性,在这个空间中可以很畅快地将音量调高聆听,感受到激情却不会刺激到耳朵,而且XD主动式电路模组是可以DSP做调整的,这在适应空间上非常好用,如果认真玩可以调整得非常细致,这也带给大系统时常最欠缺的调整弹性,低频是空间中最难消化也最容易与空间产生互动的频段,在空间上下功夫虽然可以处理但旷日废时,以数位科技直接解决是现代喇叭系统常用的手段,事实证明在低频段上确实事半功倍。



    空间越大能力越大

    在Anne-Sophie Mutter所录制的《Carmen-Fantasie》中可以感受到Trio Luxury Edition 26在古典乐曲上的宽松度和细节相当惊人,小提琴演奏时划破空气的线条既清晰又耐听,弓弦摩擦时的韧性与动态轻松展现且毫无压力,乐团在大鸣大奏之际填满空间当中且环绕于四周,就算是大能量下但同时也在音乐停止之时瞬间消散,留下的只有我被震摄到心情。Trio Luxury Edition 26号角喇叭相当特别,在近期聆听过的大系统中独树一帜,尽管这个空间对这对旗舰喇叭来说仍然不够大,没有完全施展拳脚,我在慕尼黑音响展上听到的是大上两倍的空间搭配Trio Classico XD,那种享受难以言喻,令人流连忘返,但在此我们已经能感受到他的特色和与众不同之处,如果您有足够的空间来对待这对喇叭,那你很可能将会极度享受音乐带来的顶级愉悦。



    Avantgarde Acoustic Trio Luxury Edition 26号角喇叭焦点
    ● 球型号角达180度声音扩散角度,精算曲率与尺寸
    ● Omega高阻抗音圈设计,效率高达109dB
    ● DSP主动式超低音,可编辑低频段增益与频率曲线
    ● 不需高功率扩大机
    ● 可选配主动式超低音喇叭
    ● 全手工德国制作
    ● 顶级不锈钢金属精致打磨制作,搭配上德国烟燻橡木,可客制24k镀金
    ● 手工缠绕内部电容,重达14公斤,搭配银制内部线材及WBT金制端子
    ● 声音特色: 扩散性极高、高音压下无压力、无刺激感、低音压下细节仍然钜细靡遗
    ● 搭配建议: 选择品质最高的扩大机但不需要高推力,并视空间大小选择超低音数量,空间越大越好

    Avantgarde Acoustic Trio Luxury Edition 26号角喇叭规格
    ● 灵敏度: 109dB
    ● 中音单体: 27Ω Omega
    ● 球形中低音号角: 950 mm
    ● 球形中音号角: 570 mm
    ● 球形高音号角: 180 mm
    ● 100V CPC分音设计 (专利)
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